小雪已晴芦叶暗，长波乍急鹤声嘶。
孤舟一夜宿流水，眼看山头月落溪。
——唐·陈羽·《夜泊荆溪》
小雪时节，唐代诗人陈羽夜宿舟中，梦醒时分看到这样一幅景象：雪已经停了，天气放晴，芦叶暗了许多，水波急促，鹤声嘶厉。在孤舟上歇了一夜，眼看着山头的月亮落到溪水下面。虽然有点寒冷，景色还是相当美妙的。
这个节气之所以叫小雪，是因为“雪”是寒冷天气的产物，这个节气期间的气候寒未深且降水未大，故用“小雪”来比喻这个节气期间的气候特征。“小雪”是个比喻，反映的是这个节气期间寒流活跃、降水渐增，不是表示这个节气下很小量的雪。
小雪，是二十四节气中的第20个节气，冬季第2个节气，时间在每年公历11月22或23日，即太阳到达黄经240°时。小雪是反映降水与气温的节气，它是寒潮和强冷空气活动频数较高的节气。小雪节气的到来，意味着天气会越来越冷、降水量渐增。
《月令七十二候集解 》：“小雪，十月中。雨下而为寒气所薄，故凝而为雪，小者未盛之辞。”《孝经纬》说：“（立冬）后十五日，斗指亥，为小雪。天地积阴，温则为雨，寒则为雪。时言小者，寒未深而雪未大也。”
小雪节气是一个气候概念，它代表的是小雪节气期间的气候特征。气候要素包括降水、气温、光照等，其中降水是气候的一个重要要素。小雪是反映气温与降水变化趋势的节气。气象上将雨、雪、雹等从天空下降到地面的水汽凝结物，都称为“降水”。
这个节气之所以叫小雪，是因为“雪”是寒冷天气的产物，这个节气期间的气候还不太冷，降雪量也不大，故用“小雪”来比喻这个节气期间的气候特征。小雪节气的到来，意味着天气越来越冷，降水量增多。
小雪节气，怎么能少得了“雪”这一主角的点缀呢？没有雪 的“小雪”总感觉缺少一点灵魂，虽说物候意义上的小雪节气并不等同于天气意义上的小雪，但是每年至此，总是期盼着初雪降临，“小雪雪满天”的动人景象。连老舍先生都曾说过：“最妙的是下点小雪呀！”
雪花飘舞的日子就是冬天最美的日子，日本俳句大师松尾芭蕉也爱初雪，并且一定要回到自己的草庵中看，他写过：“余每每为一睹我草庵之初雪，即使外出居于别处，一旦阴天，便急忙归家，以待初雪。”
在小雪节气里，如果没雪 ，或许是一种遗憾，然而品读诗词中的“雪”，未尝不是弥补这种遗憾的一个好方法。在初冬的一个欲雪之夜，唐代诗人白居易邀请朋友前来小酌，共度良宵，怎一个“美”字了得。于是他写下了这首很有生活情调的小诗《问刘十九》。
《问刘十九》描写的是欲雪之夜邀请好友刘十九前来小饮的情景，诗题中的刘十九是白居易的挚友，白居易曾在多首诗歌中提到过他，如《刘十九同宿》：“唯共嵩阳刘处士，围棋赌酒到天明。”
《问刘十九》以如叙家常的语气，朴素亲切的语言，通过写对把酒共饮的渴望，体现了朋友间诚恳亲密的关系，诗中充满了浓浓的人情味。全诗简练含蓄，轻松洒脱，而诗句之间，意脉相通，一气贯之。
白居易的《问刘十九》是久负盛名、脍炙人口的一首友情诗，诗中那寄寓在一杯酒中的浓浓的友情，以及诗歌本身的“言有尽而意无穷”的含蓄蕴藉之美，都会随着时间的流逝，愈发显示出独特的艺术魅力。《问刘十九》只有短短四句，却是言浅意深，纸短情长。原诗如下：
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
诗歌大意是说：在一个将要下雪的冬日黄昏时分，白居易写诗邀请朋友前来同饮美酒，共叙衷肠。至于刘十九收到诗后，会不会前来赴约，诗人并没有说出来，这就留待读者慢慢去体会诗歌的含蓄蕴藉了。
正是因为这样含蓄蕴藉的意境，让这首只有20字的小诗在今天的我们读来仍然如一坛陈年佳酿，历久弥新，仍然充满了温情。所以，“言有尽而意无穷”，正是这首诗带给我们的美的体验，这种体验怎一个美字了得。
这首诗美就美在意境，因为诗人为我们营造了一个温馨的时空与场景，也为读者留下了无尽美好的想象空间。开篇两句描绘的是怎样的情景呢？试看“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”，原来诗人近日得闲，新酿的绿蚁酒新鲜出炉，因还没有过滤，酒面浮起一层酒渣，颜色微绿，形如蚁，故称“绿蚁”。
诗人此刻正在室内，室内是温暖的，小小的泥胎炉里是已经燃烧得很充分的木炭，真可以用炉火纯青来形容；木炭在燃烧时发出的噼里啪啦的响声，为这温馨的居室增添了一份动人的烟火气息。
在这里，绿蚁酒与红火炉，形成了鲜明的色彩对比。绿和红的颜色搭配既别致又毫无违和感。绿是这样的盎然、新鲜；红的是这么活泼、热烈。
绿蚁酒是新酿的，小火炉是通红的，火炉内燃烧的木炭偶尔传来炭火爆开的声音，为寒冷的冬日增添了一丝暖意。一个“绿”字就将酒花的颜色表现出来，给人以视觉上的冲击感，不免有想要畅饮的冲动；“红”是极具色彩感染力的词汇，在这寒冷的冬日里，这一暖色调的词汇能给人带来温暖的感觉。
绿蚁酒的芬芳、小火炉的温暖可人，木炭的声响，又分别调动了读者的多种感官体验，使得这两句的画面感扑面而来，诗人的这种笔调也是极富感染力的，读来让人有身临其境之感。
接下来的两句“晚来天欲雪，能饮一杯无”，冬日的天色渐晚，阵阵寒意向人袭来，天空阴沉沉的，这是要下雪的预兆。屋外天寒地冻，室内却是另一番景象。
诗人新酿的绿蚁酒正值开坛启封之时，此情此景，与好友分享美酒、围炉夜话、共叙衷肠是最美不过的事情了。一想到这里，诗人不由得兴致盎然起来，约谁来呢？诗人想到了他的朋友刘十九，于是白居易想到了一个邀约刘十九前来的好办法，那就是写一首小诗，诗成之后，他赶紧让人拿着诗到刘十九的住处。
原来，在诗中白居易很委婉地询问朋友：寒冬腊月的晚上，风雪欲来，能否来我家中，与我同饮一杯美酒？“能饮一杯无”，语意委婉，含蓄蕴藉，饱含着对友谊的真诚渴望。诗人的询问方式十分巧妙，他没有直接问刘十九能不能来，而是说自己已经准备好了美酒，再问刘十九来不来。
读到这里，我们方才恍然大悟，诗人先前渲染美酒的芳香、火炉的暖意，都是要诱使朋友前来赴饮。更何况此刻又是天色欲雪，愈加渴求饮酒驱寒，这也就不难想象，刘十九在接到这首小诗后，定然会前来赴约，同饮美酒。
可以想到，刘十九在收到白居易这首邀约诗的时候，他一定会被白居易这一份真挚的友情而感动，他一定会前来赴约，同饮美酒，共叙衷肠。白居易用心灵相知的笔墨，书写着友谊，点缀着人生之旅中的这道美丽风景。
这首诗的后两句表现出白居易生活的乐观、旷达与知足。知足是一种人生态度。有酒，有火炉，有友人足矣，这是物质层面的精神层面的双重知足。窗外静静落雪，屋内春意浓浓，生活在这一刻泛起了勃勃的生机，发出了柔和的、美好的旋律。
白居易的这首小诗写得意趣盎然，蕴含着浓浓的生活气息，语言于平淡中见神奇，饱含诗人对朋友的一片深情，这种友情就像一杯陈年老酒，散发着醇香，令人沉醉。
白居易的这首诗写得极富感染力，这种感染力不仅体现在美酒、小火炉、雪夜、饮酒的意境，更多的是“酒逢知己千杯少”的深情，这一切都给人以无限的想象力以及读后的那种惬意、那种温暖。
白居易的诗歌语言通俗易懂，意蕴丰富，恰恰是这种质朴、浅显的文字能够打动读者，产生特定的美学效应。刘熙载曾称赞白居易诗歌“用常语得奇，此境良非易到”，短短的一首小诗，如陈年佳酿，日久飘香。
一件艺术品就是一种表现性的形式，这种创造出来的形式是供我们的感官去知觉或供我们想象的，而它所表现的东西就是人类的情感。艺术品是将情感呈现出来供人观赏的，是由情感转化成的可见的或可听的形式。
宋代诗人张昪曾在《满江红·无名无利》一词中记录过彼时的一个初雪之夜：“无利无名，无荣无辱，无烦无恼。夜灯前、独歌独酌，独吟独笑。况值群山初雪满，又兼明月交光好。便假饶百岁拟如何，从他老。”
张昪的这首词是在他八十岁寿辰时所作。彼时他已退居故乡养老，既无公务缠身，又无琐事烦心，已然过上了理想的退休生活。当日他欢欣鼓舞，到了夜里，前来祝寿的众人早已散去，他依然余兴未消，在灯前独自唱歌饮酒，自娱自乐。
更何况那天窗外初雪落满了群山，月光濯濯之下，一山白雪、一头白发遥遥相对，更添一份天地共老的喜悦。于是这位八十岁的老翁便发出感叹，生命中拥有这一刻便足够了，就算是再活一百岁又如何，还不是一样要老去。
小雪时节，南宋诗人陆游却给人们带来了一首不一样的诗歌《初寒》：“久雨重阳后，清寒小雪前。拾薪椎髻仆，卖菜掘头船。薄米全家粥，空床故物毡。身犹付一歃，名字更须传？”
从诗意不难看出，陆游的生活过得十分清苦。拾柴作发髻，一家人就吃清粥，床上的御寒毡子还是以前用旧的，活着就只剩一口气罢了，更何况留名后世呢？
陆游回到山阴时，生活非常清苦，辛弃疾曾经拜访陆游，见他住宅简陋，多次提出帮他构筑田舍，都被他拒绝了。可能在陆游看来，收复河山才是最重要的事情。至于其他事情，都无所谓了。
除却诗词中的雪，中国古代的绘画中也有将冬雪情景描绘得淋漓尽致的精品佳作，其中北宋画家王诜的《渔村小雪图卷》就是不得不说的一幅冬雪佳作。
王诜也是北宋著名的画家，苏轼赞誉他的诗画“风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍”，黄庭坚评论他的词风“清丽幽远，工在江南诸贤季孟之间”。
《渔村小雪图卷》为绢本设色，纵44.4cm、横 219.7cm。北京故宫博物院藏。该图上有宋徽宗的题记，画面表现了江南小雪初霁渔夫捕鱼的情景，更反映出作者向往山林隐逸的情致。
在《渔村小雪图》中，王诜塑造的是江南小雪初霁，岭峦和渔村的景致。渔村隐于崇山峻岭之中，江面上寒风料峭，山峦薄积小雪。已然是寒气逼人。渔民正忙着张网、钓鱼、抬网，在寒林中相映成趣。
《渔村小雪图》的开卷构图，王诜将渔村安置在封闭的山谷中。开卷便见远山旷野被小雪覆盖，一群渔翁拉网捕鱼于寒林萧疏之中。穿过山谷，只见山势盘旋如龙，奇松怪石遍布。
幽深的谷底，有一位隐者，携一琴童，引颈眺望，等待渡船。渐渐前行，顿时豁然开朗，压抑之气烟消云散。整个画面寒意萧然，清淡明净但又掩饰不住寒雪寂寥初散后，春风悠扬欲来时的活泼的生意。
王诜的《渔村小雪图》以平远兼有高远的构图形式，选取山水中的几重远山、枯木怪石、江水潺潺、隐者待渡等意象而形成一种旷远迷蒙的意境。而在其末端，几抹远山笼罩在迷雾之中，烟雨轻岚、水天一色，景致虽小却意味深长，在有限的空间内“含不尽之意溢于画面”，给人一种面对苍茫宇宙的渺小感和茫然感。
置身于平远之境中，只觉得身心舒畅，体味“融和”“冲淡”的缥缈意境，让人不经意间物我两相忘，进入一种无念无欲之境。平远山水反映了王诜对心灵安顿的向往，是他“养得胸中宽快，意思悦适”的超脱境界，是理学思想在他的绘画创作中的一种落实。
近景树下隐者闲步，身后书童抱琴跟随，隐者眼望远方缓缓而来的小舟渡船，然而平静无澜的宽广的江面，有一座巨岩突起，两棵古松盘展虬曲，似乎喻示着人世间重重阻碍。
平静的江面、高耸嶙峋的山崖，和隐者迫切地等待之间形成了强大的情绪张力。正所谓眼前滩秋江阔，隔岸扁舟发棹迟，更能看出画家心中的欲渡之情。王诜所表现的是心有所向，却无法实现，只能在绘画中去诉说，去表达内心真正的追求。
王诜通过小雪、扁舟、劲松等物象营造出一个寒林萧瑟、恬淡宁静的意境，同时点缀隐者、渔者等人物，景象与人物融合于画面之中，塑造出诗意般的意境。隐者立于江湖之上，似乎在不经意间“俯仰终宇宙”。让人在不经意间进入这恒寂世界，与之融为一体，达到了天人合一的境界。
是啊，徜徉在初冬小雪的古诗词画作的诗情画意中，这又何尝不是共度小雪节气的一种方式，因为美好的文字会给人带来独有的情境与氛围。
那是摇曳多姿的形态、沁人心脾的芬芳、凝练简洁的语言、抑扬顿挫的韵律、动人心扉的情韵、辽阔苍凉的气象与朦胧幽静的意境，这情景与氛围无不让人流连其间，驻足品味，久久不愿离去。
