1945年3月17日，我在安徽省蚌埠市出生，5岁以后在丰县（山东省，1953年前；江苏省，1953年后）生活。我儿时多病，父母皆忙，由祖母看护。其时家境尚好，常被祖母带去戏园听戏。在我的记忆中，戏园里有好多小吃，也好玩，至于唱的是京剧、拉魂腔（柳琴戏、泗洲戏）还是梆子戏一概不知。耳濡目染，就这样，我与戏曲结下不解之缘。

作者近照

我是在丰县中学读完初中、高中的。初中时代，每次姑母从淮南市来丰探亲，我都闹着让她带我去人民剧场听戏，什么拉魂腔的《周公赶桃花》、梆子戏的《反徐州》、四平调的《站花墙》等都有印象。高二暑假期间，听一家“小窝班”（农村民间小戏班）唱戏，一个小花旦的表演让我流连忘返，近邻马奉理竟动起为之说亲的念头。好在家人坚决制止，否则真不知我此生会如何度过。

那时候考大学，填报志愿都由班主任代庖。我因为各科成绩皆可，被填报考理工科，为浙江大学土木系工业与民用建筑专业录取。因为升学、生病、文革，很长时间无暇顾及戏曲，只是随大溜听听、唱唱“样板戏”而已。

直到1978年国家恢复研究生招考，其时我在六机部6214厂参加三线建设，终于可以弃工从文，我选择了唐宋诗词与元明清戏曲小说方向备考。于是古代戏曲进入我的视野，但昆曲究系何腔何调，无有一人可以请教，也找不到专业类书籍能够索阅。

幸好丰县老乡、厂组织部干部科科长王庭箴兄手头有一部上海人民出版社1973年7月版《汤显祖集》送我使用，这才解了燃眉之急。该辑第三、四册为戏曲集，由钱南扬先生校点。因此，“临川四梦”成为我学习古代戏曲的入门。

作者硕士论文《赵氏孤儿剧目研究》封面

1979我回到家乡在徐州师范学院中文系（今江苏师范大学文学院）读研，专业是中国文学史，研究方向是元明清戏曲小说，硕士论文为《赵氏孤儿剧目研究》，从此进入戏曲尤其是昆曲的学术殿堂。

撰写硕士论文期间，围绕赵氏孤儿剧目演变，纠缠在杂剧、南戏、传奇、昆曲、花部之间，必须从套数、曲牌（引子、过曲、尾声、集曲）去分析文本与声腔，很想能够听听昆曲是什么感觉。

1981年9月底至10月19日，为撰写硕士论文，我与邓瑞琼师兄在北京读书。其间一日（因为该时日记丢失记不清具体时间了）到广和剧场观听北方昆曲剧院演出《牡丹亭》，算是第一次听到实体昆曲。

该剧马少波为艺术顾问，叶弢、傅雪漪做剧本整理，执行导演为马祥麟，作曲为傅雪漪，董瑶琴饰春香，蔡瑶铣饰杜丽娘。邻座是中国戏剧家协会的郭亮，郭先生是知名编剧，我们向他请教了不少昆曲常识。

1991年4月20日与郭汉城于吉祥戏院

平心而论，我没有听懂所有唱腔，冷僻曲牌甚至不看字幕不知所唱何字。那种吴侬软语式的水磨调与我听过的地方戏曲差别太大，令人一时摸不着头脑。这是我第一次在剧场观看昆剧演出，谈不上喜欢，只是专业需要，但毕竟实实在在地接触到了昆曲。

1983年6月4—29日，我到北京图书馆古籍部（柏林寺）、首都图书馆（国子监）、中国艺术研究院戏研所资料室（东四八条）读书。其时我已在徐州市文化局工作， 6月12日晚，去广和剧场观听江苏省昆剧院演出《玉簪记》。

该剧由宋词改编，艺术指导为周传瑛、张娴，胡锦芳饰陈妙常，王亨凯饰潘必正，黄小午饰张孝祥，林继凡饰香公。此系首场演出，但仅卖出二三百张票。有些人没有听到底就离开了剧院，我自然坚持到了最后。

盖先师王进珊先生偏好《玉簪记》，尤喜《琴挑》一出，曾命我分析其【懒画眉】【朝元歌】对小生与贴角色的塑造作用。我当时所交作业只是就曲辞立论，先生要我再从曲牌选用方面增加评析，这是个文学加音乐综合问题，当时我没能完成。

偕潘慎与王进珊先生、唐采湘师母合影于徐州王府

这次我还真的听出一点门道，在【懒画眉】阶段，潘、陈二人尚是愁闷难谴而不失品量含蓄；在【朝元歌】阶段，已是风清月朗、把调情意而错落有致、跌宕起伏。此一折唱工戏，真乃缠绵婉转之音、抑扬顿挫之腔，昆曲的音乐渲染描绘绝非一般花部音乐所能比拟。这场演出使我好像一下子开了窍，至少令我对昆曲增加了爱好。

1983年6月23日晚，去广和剧场观听北昆演出《西厢记》。该剧由马少波改编，李紫贵导演，傅雪漪作曲，蔡瑶铣饰崔莺莺，徐凤山饰张君瑞，董瑶琴饰红娘。剧场仍只有二三百人，但似乎整场无人退席。

此前一日，与周传家相识于中国艺术研究院研究生部，传家兄正随张庚先生攻读博士学位。翌日，与卜键相识于北京图书馆善本室，卜键兄正随祝肇年先生攻读硕士学位。复一日晚，我们三人小酌于中央戏剧学院研究生部卜键宿舍。

席间，说起昆曲，皆认为好看难懂，乃专其业者所可为，但既研究中国古代戏曲，则舍昆曲其谁？说来也巧，后来我在徐州市文化局做局长，传家兄到北京市戏研所任所长，而卜键兄亦曾任文化艺术出版社社长、中国对外演出公司总经理、中国文化报总编辑，皆要与戏曲研究相伴终生。

1994年7月3日与张庚于北京张府

1989年三四月间，为迎接6月15—20日在徐州召开的首届国际《金瓶梅》学术讨论会，曾计划为会议准备一场昆剧折子戏专场。当时通过江苏省昆剧研究会联系江苏省苏昆剧团演出，并决定届时由常务副会长顾笃璜率队来徐。后因故未果，直至1999年才弥补了此一遗憾。

1989年2月1—2日，海峡两岸明清小说金陵研讨会在南京召开。2月3日晚，会议组织去朝天宫江苏省昆剧院排练厅观听折子戏专场，所演散出为《打虎·游街》《防鼠·测字》《燕子笺·狗洞》《游园·惊梦》。

1990年12月7—8日，江苏省精神文明建设活动与扫黄工作会议在南京召开。12月8日晚，会议组织去人民剧场观听黄小午、林继凡、胡锦芳主演的昆曲折子戏。

1991年4月16日晚，去北京人民剧场观看江苏省昆剧院首演《桃花扇》，石小梅饰侯方域，荣高棠、张庚、郭汉城等与观，仅三成座。

1999年11月14日江苏省古代戏曲研讨会专场演出与张继青于徐州市中山堂

1992年10月18—20日，，92中国国际《红楼梦》学术研讨会在扬州召开。19日晚，会议组织观听江苏省昆剧院折子戏专场（张继青演出《牡丹亭·寻梦》《烂柯山·痴梦》、胡锦芳演出《疗妒羹·题曲》《铁冠图·刺虎》）。

至此，至少七次的观听昆剧演出，对昆曲我经由学习需要到自愿聆听的转变，从一窍不通到朦胧懵懂到有所开悟到略知一二到有所期盼，循序渐进，但距离感知其三昧尚有一大段行程。不过，深不可测的昆曲（戏曲）已经极其强烈地吸引着我，使我逐步确立了为之奉献终生的意愿。

1995年2月我从徐州市文化局局长左迁徐州教育学院院长，这一极不自愿的调动，却既回归了教学与科研又成全了我的昆曲梦。

2006年3月与曾永义于广州

此时已是1999年，参见《我组织的昆剧演出与昆曲教学活动》。

吴敢 2020年4月12日初稿， 2022年10月22日定稿。

附：《我与戏曲》目录

壹：我与昆曲

一、我早期听过的昆曲剧节目

二、我组织的昆剧演出与昆曲教学活动

三、我参加的昆曲研讨与演唱一体活动

贰：我参加的古代戏曲学术会议

一、首届中国古代戏曲学术讨论会

二、第一届西域喜剧美学研讨会

三、世纪之交中国古代戏曲与古代文化国际学术讨论会

四、庆祝徐朔方教授从事教学科研55周年暨明代文学国际研讨会

五、庆祝徐朔方教授从事教学科研55周年暨明代文学国际研讨会

六、首届曲学国际研讨会暨第七届中国散曲研讨会

七、第三届中国戏曲学术研讨会

八、纪念王季思、董每戡百年诞辰暨中国传统戏曲国际学术研讨会

九、中国古代戏曲学术研讨会

十、第七届全国古代戏曲学术研讨会

十一、第八届全国古代戏曲学术研讨会

十二、南戏国际学术研讨会暨钱南扬先生诞辰110周年纪念会

十三、中国戏曲剧种发展史学术研讨会

十四、2014汤显祖与莎士比亚文化国际学术研讨会

十五、第六届国际南戏学术研讨会

十六、第十一届全国戏曲学术研讨会暨中国古典戏曲学会2015年年会

十七、明代戏曲家汤显祖去世四百周年暨徐朔方先生去世十周年纪念会

十八、中国明代文学学会（筹）第四届年会暨2006年明代文学与文化国际学术研讨会

十九、中国明代文学学会（筹）第五届年会暨2007年明代文学与文化国际学术研讨会

叁：我承办的戏曲曲艺学术活动

一、中国戏曲学会第一届常务理事扩大会

二、1991年柳琴·泗洲·淮海戏音乐研讨会暨中国戏曲音乐学会会员代表大会

三、中国古代戏曲专题研讨会

四、面向21世纪的中国说唱文艺学术研讨会

肆：我组织的戏剧联谊活动

一、新创作剧目《瓜棚风月》《新台啼血》观摩演出

二、徐州市戏曲导演学习班

三、首届苏鲁豫皖柳琴·泗州戏剧节

四、为金学会议组织的专场演出

五、徐州市京剧团40周年团庆与佟韶音、宋长荣联袂演出

六、江苏省梆子剧团40周年团庆与张虹获得第九届中国戏剧梅花奖

伍：我观听过的其他名家演出

一、20世纪80年代的名家演出

二、20世纪90年代的名家演出

陆：我对戏曲的研究