专家论文带读 系列 第7期
论文来源：龙迪勇.叙事作品中的空间书写与人物塑造[J].江海学刊,2011(01):204-215+239.
人物是小说中不可或缺的元素，哪怕是以动物为主角的小说，作者也赋予了“它们”人格化的特征。
以往小鹤分享过一些人设打造的文章，为什么我的角色明明很完美，却没人喜欢？3点教你写出讨喜人设
今天带大家读一篇关于人物塑造的论文，其中讲到了不同于以往的人物空间塑造法，看到最后一起涨知识~
一、圆形人物和扁形人物
按照Ｅ．Ｍ．福斯特的说法，人物可以分为“扁平人物”与“圆形人物”。
“扁平人物”性格特征鲜明，易于辨识，或能衬托主角，或能推动情节发展。
比如小说中的配角，只需要突出一两个特点，不用面面俱到，以此起到衬托主角、推动主线的作用。
而“圆形人物”正好相反，他们的性格多样，而且是发展变化的。
比如在《泡沫之夏》中，男主角欧辰一开始把女主角禁锢在身边，之后却愿意放手，给予对方选择的自由，体现出人物逐渐转向成熟。
在选择人物塑造方法的时候，可以根据人物的类型选择适合的方法～
二、人物塑造的常见方法
1、人物姓名
人物姓名是读者看文的第一印象，合适的名字能统一人物的各种性格，也就是所谓的“人如其名”；而不太恰当的名字很可能在无形中劝退读者，埋没了作品的精彩内容。
举个极端例子，假设霸道总裁叫“张伟”或“王浩”，往往会打碎读者幻想的霸总滤镜，阅读的代入感全无，只剩下回归现实的骨感。
看看正面教材：《你是我的小确幸》中，女主角名叫“丛容”，非常贴合她从容干练的律师人设；男主角“温少卿”的名字，也很贴合他温和绰约的医生形象；两人名字联系起来正是“温和从容”，让人对美好爱情的充满期待。
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2、外貌描写
人物外貌能使读者有一个直观的印象，但是如果只用“美若天仙”、“风流倜傥”这样概括性的词语，在读者脑海中形成的形象可能还是很模糊；若是把五官、穿着从头到脚写个遍，则过于生硬。
外貌描写的关键，是要抓住当下重点突出的特征进行描写。
《司藤》中作者对女主的出场描写是这样的：
“高跟鞋，足足三寸，尖尖细细，鞋尖上镶珠子的，颤巍巍，珠光润的很，”
“还有白生生的足面，纤细的小腿，旗袍下裙裾拂在腿边，绣花的地方暗些，黑天看不清楚，就知道那纹样繁复的很，大户人家手笔。”
作者只抓住裙摆到高跟鞋这一部位重点描写，既避免了空泛的形容词，又不会太过具体，夺走了读者的想象空间，即使女主还没露脸，人间富贵花的形象也已经出来了。
3、行为描写
行为描写是刻画人物形象的最主要手段，行为集合成了故事，也激发出了一系列人格特征。读者阅读的过程，也是人物在读者心中的生成过程。
最典型的莫过于《儒林外史》中刻画的吝啬鬼形象：“严监生喉咙里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸着两个指头。”
作者没有直接说严监生吝啬，而是通过他临死前的一连串动作来呈现，并且这个动作引发了之后家人的错误猜测，只有他的妻子说对了正确含义，进一步强化了他的吝啬。
除了人物和情节，空间也是小说中的重要元素。
正如英国建筑学家安德鲁所认为的:“我们在不同的环境中一般都会有不同的举动……在公共交通工具上坐姿与在自家沙发上的坐姿也截然不同。”
因此，空间与人物之间有着千丝万缕的内在关联。
下面来看看诺奖作家福克纳对空间的利用～
在短篇小说《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》中，是这样描写爱米丽的房子：
“那是一幢过去漆成白色的四方形大木屋,坐落在当年一条最考究的街道上,还装点着有十九世纪七十年代风格的圆形屋顶、尖塔和涡形花纹的阳台,带有浓重的轻盈气息。
可是汽车间和轧棉机之类的东西侵犯了这一带庄严的名字,把它们涂抹得一干二净。
只有爱米丽小-+姐的屋子岿然独存,四周簇拥着棉花车和汽油泵。
房子虽已破败,却还是桀骜不驯,装模作样,真是丑中之丑。”
这幢房子把爱米丽的性格空间化了：
“桀骜不驯”虽然文中是用来形容房子的，但实际上是对爱米丽性格的暗示；
房子与周边环境的关系，其实也就是爱米丽与其他人的关系,是传统与现代的关系；
而人们对于房子的评价，就是他们对爱米丽的看法。
在长篇小说《押沙龙,押沙龙》中，作者不只是单纯地描写屋子，而是把主人公也嵌进了房屋中：
“那是个昏暗炎热不通风的房间。四十三个夏季以来几扇百叶窗都是关紧插上的。
这些年久干枯的油漆本身的碎屑，是从起了鳞片的百叶窗上刮进来的，就好像是风把它们吹进来似的。”
这部作品中的主人公面对时代的变化，不愿意做出改变，抓着过去不放，所以作者描写的屋子也是阴暗腐朽、门窗紧闭，以此来反映这种守旧心理。
“罗莎身板笔挺,坐在那张直背硬椅里,椅子对她来说过于高了,以致她两条腿直僵僵地悬垂着，仿佛她的胫骨和踝关节是铁打的,它们像小孩的双脚那样够不着地,透露出一股无奈和呆呆的怒气……”
作者将人物和空间结合起来，就像一幅肖像画一样，在读者脑海中形成了一个固定的形象：主人公总是待在昏暗的房间，坐在一把过高的椅子上，好像被钉死在十字架上。
看了这样怪异的人物形象后，读者就会迫切需要合乎逻辑的“解释”，继续阅读的兴趣也就产生了。
不管是爱米丽古典的房子，还是罗莎衰败的屋子，这些空间的特点都比较单一，突出的也是主人公某个性格特质。如果想展现主人公的多变性格，设置的空间可以更复杂些。
比如在《万恶的庭院》中，作者所描写的监狱就有双重特点：它处在南风和北风的交会处，吹来的暖风让犯人焦躁不安，而北风则让人心态平和。这种矛盾也象征着主角亦正亦邪的性格。
除了监狱外，作者对主角住宅的设计也很巧妙。他的房子干净美丽，却就建在监狱边上，与监狱既远又近，这种复杂的空间关系也映射出主角复杂的人性。
上面的这些“空间”都是一些富有个性的建筑，但是现代小说一般都以都市为背景，千篇一律的商品房、写字楼，这种空间该如何利用呢？
这时可以创造一些符合人物性格的小空间，进行个性化书写。
比如《何以笙箫默》中描写男主的单身公寓：“只有茶几上几本未合上的杂志才让这个房子看起来像有人住”，突出房子的冷清和男主的孤独生活。
结尾来个小总结~
所有的小说都离不开人物塑造，除了常见的人物姓名、外貌描写、动作描写外，空间也可以用来塑造人物，但是不管是哪种方法，都要结合人物类型合理使用，突出个性~
希望本期的分享，可以让你的人物从书里走出来～
