秋兴八首·其一杜甫 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。注释秋兴，因感秋而起兴、寄兴，抒发情感。玉露，秋天的霜露，因其白，故以玉喻之。李贺《昆仑使者》：“金盘玉露自淋漓，元气茫茫收不得。”李商隐《辛未七夕》：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时！”凋伤，使草木凋落衰败。贯休《再到钟陵作》：“六七年来到豫章，旧游知己半凋伤。”李白《出自蓟门北行》：“孟冬风沙紧，旌旗飒凋伤。”萧森，萧瑟阴森。高适《铜雀妓》：“萧森松柏望，委郁绮罗情。”吴融《风雨吟》：“门外流水流澶漫，河边古木鸣萧森。”兼天，连天。杜甫《野望》：“远水兼天净，孤城隐雾深。”刘基《卜算子·咏雨》词：“极目沧江不见人，波浪兼天涌。”塞上风云接地阴，塞上的风云压到地面，使天地都那么阴暗。阴，是形容词动化。这可以从上联的“兼天涌”分析得出。律诗对仗，上下两句语法结构一致，词性也要一致。涌是动词，这个阴字也就是形容性动化。“接地”在另一版本中写作“匝地”，阴的动词化就更明显了。丛菊两开，杜甫此前一年秋天在云安，此年秋天在夔州，从离开成都算起，已历两秋，故云“两开”。“开”字双关，一谓菊花开，又言泪流开。他日，一般指来日，将来的某一天或一段时间。如贯休《古离别》：“他日再相逢，清风动天地。”高适《送桂阳孝廉》：“即今江海一归客，他日云霄万里人。”但有时也指过去的日子。如《孟子·滕文公上》：“谓然友曰：'吾他日未尝学问，好驰马试剑。今也父兄百官不我足也，恐其不能尽于大事，子为我问孟子。’”苏轼《出狱次前韵》之二：“寒上纵归他日马，城中不斗少年鸡。”这首诗里是指过去的日子。急暮砧，黄昏时急促的捣衣声。砧，捣衣石，代指捣衣声。试翻译如下秋霜秋露凋伤了枫树林，巫山巫峡水汽笼罩，萧瑟阴森。江里的波浪连天涌动，塞上风云盖地阴沉。（离开家）已见丛菊两次开，两次我何尝不伤心流泪。（如今）小船系在岸边（不能前进了），那系住的不是小舟，是我思念故园的心。又到赶制冬衣的时候了，人们都紧张动刀动尺做寒衣，高高白帝城里的捣衣声到了黄昏一阵紧似一阵。赏析杜甫离开成都，沿江东下，到了夔州大概因为病得厉害（他当时患有有肺病、风痹、疟疾，又兼眼暗、耳聋、脚痛），就住了下来。当时的唐朝，安史之乱虽平定，但藩镇割据初起，军阀不时开战。外部回纥、吐蕃趁机侵扰，国家极不安定。秋天来了，老病的杜甫伤感国事家事自己的事，写了《秋兴八首》，感慨自身遭遇，抒发忧国之情。今天看的第一首，有点像我们写系列评论员文章开篇之作，先定基调，再做概括。看杜甫怎么定调的。诗前两联：“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”先给出阴暗的笼罩的氛围，又在尾联：“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。”借人们动刀尺制寒衣写出时间紧迫、有所作为的坚毅来。“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。”却是概括这八首诗的主要内容。从时间上来看，是过去与现在，又暗含着将来（孤舟还要发，它系着故园心）。从空间上看，是从䕫州到长安；从内容上看，则是在家国之间游走，“孤舟”是指个人，“故园”长安指代着国事。其后的七首诗，都是对这首诗内容的深化。然而，这首诗虽说兼有定调概括的功能，却不是苍白空洞的，而是从眼前景写到内心，再回到眼前景；时间从白天到日暮；情绪从阴暗孤独到遥思故园，再到燃起欲待奋起的焦灼火焰（试想一下，听一声急一声的捣衣声，又兼天将黑，那种想有所作为的焦灼感是不是很强烈？！）。钱谦益注杜诗，说这首诗“以节则杪秋（杪，miao，第三声。杪秋，晚秋），以地则高城，以时则薄暮，刀尺苦寒，急砧促别，末句标举兴会，略有五重，所谓嵯峨萧瑟，真不可言。”读杜甫《秋兴八首·其一》有感（步杜诗韵）异代伤怀步晚林，风吹落叶尽萧森。当年铁剑斫人急，今日冬瘟陷世阴。泪眼只看风搅浪，热肠还叹雾遮心。何当共饮一杯酒，翻倒沉沉血斧砧。

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