方回在《瀛奎律髓》第12卷秋日类中，首选的是李世民的3首五律，后面选录的才是诗圣杜甫的几首五言律诗。
杜甫的秋日类五律，和李世民的作法完全不同。李世民写景更加客观，而杜甫这几首有太多的主观情感。
一、《秋清》高秋苏肺气，白发自能梳。药饵憎加减，门庭闷扫除。
杖藜还客拜，爱竹遣儿书。十月江平稳，轻舟进所如。
方回评价说，这首诗有些晚唐人的风格：
此老杜诗之似晚唐者。
哪里像晚唐呢？应该指中间的对联过于纤细。胡应麟评价杜甫其他作品时说： 有太纤近晚唐者,如“雨深荒院菊,霜倒半池莲”。
这首诗作于大历二年(767)秋，杜甫客居夔州。秋高气爽，肺气也清爽了许多。虽然天气不错，但是心情还不是特别愉悦，厌恶药中的各种方子（加减方），闷闷不乐地清扫庭院。
拄着手杖，向客人还礼，喜欢竹子，就让儿子作诗吟咏。十月江水平稳，小舟可以去到想去的地方。
这首诗虽然是秋日诗，但只是说明时序在秋而已。因为秋，所以病好了一点，江水也平稳了许多。心情似乎也有所好转。
药饵-憎-加减，门庭-闷-扫除。这是个倒装句法，因药饵加减而憎恶，为扫除门庭而烦闷。
二、《悲秋》凉风动万里，羣盗尚纵横。家远传书日，秋来为客情。
愁窥高鸟过，老逐衆人行。始欲投三峡，何由见两京。
这首诗突出了一个悲字，方回点评：
此诗不胜悲叹，五六尤哀壮激烈。
这首诗也没有在写景上注入太多笔墨。题目中有秋字，句中也有秋字，但是杜甫没有注重描绘秋景。
即使写景，也和抒情相融合。例如高鸟过，前面带有“愁窥”二字，众人行，也要带有衰老之意。一愁、一老，体现了悲伤的情绪。
家远-传书----日，秋来-为客---情。这是4-1结构的名词词组，前4字为修饰语，后1字为中心语。
愁窥-高鸟过，老逐-衆人行。2-3结构，这个句法有点复杂，愁窥、老逐，不是主谓结构，愁、老，是动词窥、逐的修饰语，作副词用。高鸟-过、众人-行，这三个字是主谓结构，但同时作为窥、逐的目的语。
三、《秋野》杜甫的《秋野》是一组诗，共五首，方回都选录了。老街这是只录入其中二首：
其一、
秋野日疏芜，寒江动碧虚。
系舟蛮井络，卜宅楚村墟。
枣熟从人打，葵荒欲自锄。
盘餐老夫食，分减及溪鱼。
其三、
礼乐攻吾短，山林引兴长。
掉头纱帽仄，曝背竹书光。
风落收松子，天寒割蜜房。
稀疏小红翠，驻屐近微香。
方回对于这五首的评语比较多，关于景物的描写方面特别指出：
读老杜此五诗，不见所谓景联，亦不见所谓颔联。何处是四虚，何处是四实，虚中有实，实中有虚。景可为颔，颔可为景，大手笔混混乎无穷也。
四虚，指律诗中的颔联和颈联，不描写具体景物，使用抽象词汇的情况。四实，就是描写具体的景物。方回说不见“景联”，就是说不见专门写景物的颔联和颈联。
为什么这样说呢？方回说杜甫诗中“虚中有实，实中有虚”，可以看看这两首诗中间二联：
系舟蛮井络，卜宅楚村墟。枣熟从人打，葵荒欲自锄。
掉头纱帽仄，曝背竹书光。风落收松子，天寒割蜜房。
这几句诗都有写景，因此有实。但也都不是仅仅写景，所以有虚。每一句都有人物在其中，既是叙事也是抒情，还有景物，所以说：“虚中有实，实中有虚”。
其实看一下前面介绍的《悲秋》、《秋清》中间二联，也是如此。
结束语方回说李世民的秋日诗，前六句纯粹写景，后两句抒情，这是继承了六朝晚期诗歌的传统。而本文提到的杜甫这几首诗，则情景的安排更加灵活多变，里面还有生动的人物形象。
结束时，依照惯例作一首五律为今天作业，《秋日登浮山》：
世事真无趣，林泉兴自长。
谷深闻鸟乐，桂老送花香。
登顶沧溟阔，凭栏秋色凉。
浮山堪避世，暂且忘时光。
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