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诗人给人的印象不外乎多情更多才，但是貌似诗人的生活在人们的印象中也总是异常地坎坷，用现在那个颇为流行的词语来形容就是很“苦逼”。
放眼我国历代的诗词圈：李白纵然性情疏狂，也难免在被流放中而一时消沉；元稹即使再风流，也照样饱尝谪贬之苦；杨万里学富五车，也同样难以借其平坦仕途……而像杜甫、孟浩然、王禹偁等等就更不用说了。
“人生不如意之事十有八九”“人间还是疾苦多”“人生悲喜自无常”，这些经典的总结于诸多诗人身上可谓得以完美的诠释。
宋朝诗人黄公度，他正直忠厚，未料却遭到奸臣秦桧的诬陷与排挤，致使生活一度崎岖不堪。
但尽管如此，黄公度也依旧能够保持豁达不屈的性情，写下令人动容的诗篇。
诗巷在本期要跟大家分享的这首诗，就出自于黄公度之笔；此诗句句写得韵味十足，不愧是流传千年的经典。
道间即事
宋·黄公度
花枝已尽莺将老，桑叶渐稀蚕欲眠。
半湿半晴梅雨道，乍寒乍暖麦秋天。
村垆沽酒谁能择，邮壁题诗尽偶然。
方寸怡怡无一事，粗裘粝食地行仙。
黄公度，字师宪，号知稼翁，曾以状元的身份入仕朝廷。因于公事中与反叛不和，黄公度惨遭秦桧诬陷，曾被流放、被罢官……直到秦桧死后，黄公度才再度入朝，于48岁的时与世长辞。
这首诗大概写于作者羁旅期间，描写了作者行路途中的所见所闻，全篇有景有情，颇为耐品。
诗的首联以景点时节、以景营造氛围：花枝已尽莺将老，桑叶渐稀蚕欲眠；枝头的花已经零落而尽，莺儿的啼叫声也渐趋沧桑，桑叶显得很稀疏，此时的蚕已经开始作茧而眠了。
从首联的裁剪中我们可以看出，当时已至春去夏来的时节。而这一时节特点，都是通过“已尽”“将老”“渐稀”“欲眠”这几个词体现出来的。
作者笔下所勾勒的这一景象重在表达一个“残”字，也就是风景已衰的现实。
那么在这样的现实景象之下，所流露出的则是一种隐隐约约的忧愁之感，二句总体的情感色彩比较低沉，非常符合作者的羁客身份。所以说，首联的景语可谓是作者心情的间接写照，来得自然，也来得平稳。
在承句中，作者继续构景：半湿半晴梅雨道，乍寒乍暖麦秋天；梅雨时节的道路忽干忽湿，天气也表现出乍寒乍暖的麦秋特点。相较于首句而言，这一句的景中没有比较鲜明的体现情感的字眼。
前一句是从视觉角度出发而做出的捕捉，后一句则是从感觉的角度所做出的勾勒。当仔细品读的时候我们会发现，颔联中的二句之间，有着很严密的逻辑关系：“半湿半晴”与“乍寒乍暖”相互呼应、相互印证，将诗句的脉络流畅地贯通起来。
读颔联，会让人看到夏日田园的古朴画面，麦收时的喜悦情景、梅雨笼罩下的盈润物语皆包含于这两句中；所以在读颔联的时候，人的心情也悄然变得较为舒朗轻松。
写过风景，也需要写一写人物，接下来的颈联就将笔锋做出扭转：村垆沽酒谁能择，邮壁题诗尽偶然；在村落里的酒店里饮酒歇脚，没有其他的选择余地，在邮亭的墙壁上写诗以寄兴，也纯属偶然行为。
这是作者对自己举动的描写，作为一名羁客，作者的所作所为都无不流露出内心的些许惆怅。这是一种很正常的现象，因为没有谁在生活的低谷中还能做到时时刻刻情绪高涨，即使再豁达的人，他们的心情也都会受到影响。
所以我们需要理解、包容作者，允许他去释放内心的那一味惆怅与感慨。不过，除此之外，我们又能从诗句中体会到作者的豁达之情，这是无奈之余的豁达，故而这里的饮酒也好，题诗也罢，都是情趣使然。生活既然如此，何不坦然视之，颈联所要表达的，就是这种境界。
“方寸怡怡无一事，粗裘粝食地行仙”；内心怡然自得，没有什么事务干扰，过着粗衣淡饭的生活，就如同自由自在的神仙一般。
这首诗的情感是以平缓的方式，在一步一步地推进、升温。首联比较“低沉”，而后面的每一联则将那份“低沉”一点一点地冲淡，到尾联中几乎完全不复存在，取而代之的是乐观、逍遥与洒脱。所以我们才说，这首诗很精彩、很耐品。
作者在尾联中直抒胸臆，道出了自己于逆境中的人生态度，体现出了他不屑功名、不畏权贵、随遇而安的崇高气节。这样的收尾让这首诗顿时变得有了高度与境界，它不但彰显了作者的形象与情怀，更感染、熏陶了读者，读懂后，可谓整个人都通透了。
