荷花，花之君子者也。

凉风起清秋，荷花渐凋零。

香销叶残，红衰绿断，

飘摇云水之间，露滴轻寒，

以写意的姿态，笑对流年。

1.醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

蔡松年《鹧鸪天·赏荷》：

秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。

山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

这首词写的是初秋的荷塘月色。

树影疏疏，幽香暗暗，

荷花如胭脂润雪肌，荷叶似珠落翡翠盘。

而山色如眉黛，月光如眼波，秋夜云影映入潇湘。

山眉水目，顾盼含情，

是诗人即使醉倒了，也魂牵梦萦的凌波仙子。

2、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

李璟《摊破浣溪沙》：

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

李璟是李煜的父亲，两人被称为“南唐二主”。

这首词写的是秋风中的残荷。

荷花落尽，香气消散，荷叶凋残，

西风从绿波之间吹起，使人愁绪满怀。

香销、叶残，从嗅觉和视觉上写荷花凋零，

残荷凄凄，使西风和绿波都忍不住起了愁绪。

3、美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。

文徵明《钱氏池上芙蓉》：

九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。

美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。

露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。

相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。

九月的江南百花凋零，

晚开的荷花还在水宛转绽放。

荷花如美人，迎风起舞，笑颜动人，

荷叶如玉盘，清露凝洗，晚风吹送。

秋荷清幽，风姿楚楚，令人也少了几分悲秋的伤感。

4、风拍波惊，露零秋觉，断绿衰红江上。

吴文英《法曲献仙音·秋晚红白莲》：

风拍波惊，露零秋觉，断绿衰红江上。艳拂潮妆，澹凝冰靥，别翻翠池花浪。过数点斜阳雨，啼绡粉痕冷。

宛相向。指汀洲、素云飞过，清麝洗、玉井晓霞佩响。寸藕折长丝，笑何郎、心似春荡。半掬微凉，听娇蝉、声度菱唱。伴鸳鸯秋梦，酒醒月斜轻帐。

江湖上的荷花，已受风浪摧残，叶断梗折、花瓣零落，

室内盆栽荷花，却仍生气勃勃，随风起舞、摇摆不停。

一红一白，两盆秋荷，在深秋的微风中，

飒飒清响，香气馥郁，宛如两位娇娘子，相对私语，

又如一对鸳鸯宿水上，伴诗人一夜酣眠。

5、朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。

晏几道《蝶恋花》：

笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。

可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。

“笑”写花之神，“艳”写花之色，

花如红颜，茎似青腰，迎风临水，照影弄妆，

更是将荷花比作清婉动人的凌波仙子。

但笔锋一转，“西风岂是繁花主”，又暗示了秋荷终将凋零的凄凉境遇，

秋荷虽美，朝落暮开，心中暗藏悲苦。

6、青春花姊不同时。凄凉生较迟。

吴文英《醉桃源·芙蓉》：

青春花姊不同时。凄凉生较迟。艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。

惊旧事，问长眉。月明仙梦回。凭阑人但觉秋肥。花愁人不知。

秋荷有春花之风华，却因生不逢时而孤寂凄凉。

红妆绿裳，摇曳碧水，涟漪如彩绣艳丽，

荷花美如赵飞燕，在风中托舞，如欲仙去。

可惜好梦惊醒，只剩月明如水。

人都说莲藕秋日最肥，却不知荷花凋零的悲愁。

诗人将秋荷拟人，更以秋荷自比，感慨生不逢时。

7、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》：

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

深秋霜重，荷花早已消亡，

只留下几片枯败的荷叶，

让因为相思而耿耿不寐的人，

在深夜聆听秋雨零落的声音。

本是旅宿思友，永夜不寐，

却又平添几分寂寥与思念。

8、干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。

刘秉忠《【南吕】干荷叶八首·前三》：

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。

干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藕丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。

根摧折，柄欹斜，翠减清香谢。恁时节，万丝绝。红鸳白鹭不能遮，憔悴损干荷叶。

这套曲以干荷叶衰败凋零的景象起兴，

借荷花、藕丝、荷叶等意象，咏叹情事。

前三首勾勒了一幅苍凉又富有禅意的秋江败荷图。

深秋的风霜侵凌下，残荷翠减香消、叶枯柄折，

连露珠都无力承托，连鸳鸯与白鹭都无法遮蔽，

残破不堪，沉浮水波，凄婉动人。