其实这很普通，很多人都历经过这种岁月，他们真的是怒不可遏，很想在成长过程中证明自己的男子气概，但是，他们却不明白，他们人生中某些可贵的素质，在他们还没搞清楚前就被他们的莽撞给毁掉了。

《酒吧关门之后》里的马修是一个不得志的前警察，有过婚姻，有过两个儿子，但妻子和他离了婚，带着孩子住在另外一个州，偶尔孩子们会跟他见面，剩下的时间，他只能无所事事的泡酒吧里头混日子。

马修的日常偶尔靠朋友介绍查一些不大上台面的小案子，虽然他不当警察有一段时间了，但警察的素质冷静睿智、心细如发这些特性，依旧深刻在他的骨髓里，他靠查案的酬金生活，但他有他的底线，该查的案子、该得的酬金属于他，不该查的不该接的酬金，他绝不触碰。他坚持这点，就像当初他离开警察队伍那么决然。

马修曾经是一个优秀的警察，他是主动离职的，虽然同事和朋友上司曾经挽留过他，但他对自己离开的决定很坚决！如果不离开，他过不了自己内心的那一关。他在一次追赶劫匪时开**意外打死了一个小女孩……这也许是他现在一直酗酒的潜在根源，他甚至说：“我自己的负罪感就已经够多了”。虽然，在特定的环境下，不得已失手错**，尚在法律可以允许的失误范围内，但是他仍然逃不过自己的内疚感和责任清单。

马修现在是一个颓废酗酒的前警察，但绝不是一个庸碌的无证侦探，他的很多随口而说的话，都既带有生活经历又富有哲理，譬如：“大多数人会相信他们愿意相信的话”；“你在心里做出一个决定，但你的身体会自己做出另一个决定”；没有经历过一定生活的磋磨的人，是不可能有这些对于人性的深刻领悟的。

《酒吧关门之后》前14章，都在絮絮叨叨的叙说马修，是如何浑浑噩噩地在一个酒吧喝完，又接着到另一个酒吧继续喝，他周围的酒友和酒吧老板如果算是朋友的话，他们都是一群属于黑夜的人，你所能感觉到的他们的最大个性：就是颓废外加表面上看起来的满不在乎，是啊，真正正经的正派的人，又有谁会在深夜去酒吧买醉呢？

前面近三分之一篇幅的的铺叙，有多么的平淡乏味，后面的精彩，就有多么的叫人拍案叫绝，精彩是从第15章开始拉开帷幕的。

马修常去的那家酒吧的私账丢了，如果被人举报偷税，会面临着巨额罚款甚至是牢狱之灾，而这种事是不能求助于警察摆在明面上来的。于是，酒吧老板恳求马修出面解决，他愿意还钱免灾，他唯一想要知道的就是：谁是那个偷了私账的内鬼！

因为内鬼的缘故，两个合伙人的信任相互崩溃，彼此怀疑彼此提防，他们在交赎金的路上，彼此对视的眼神都暗含着怀疑的仇恨，这比被胁迫勒索还要糟心，继续这样，两个人合伙的酒吧迟早会关门大吉。这段对于人物的内心和语言的描绘非常的精彩，有生活的本真也有生活的哲理。

在交赎金时勒索赎金的人习惯性朝着天花板射击的小动作，让马修由此和开始的酒吧劫匪联想到了一起，从而轻易找出了那个所有人熟悉的“内鬼”，最精彩的是推销商蒂拉里杀妻案，法律无法制裁的完美不在场证据，却让马修用蒂拉里情人卡罗琳（也和他有过一夜情）的自杀案，把他轻而易举绑架。

马修利用自己前警察的职业思路，重新完美布置了卡罗琳的自杀现场，向死去的她补了两**后，又神不知鬼不觉地把那把用来自杀的手**，藏到了蒂拉里的家中，成功地让警方以**罪逮捕了他，又巧妙设计让蒂拉里雇来杀妻的凶手之一，在监狱中反杀了他，从而为因蒂拉里而死的两位女人申了冤、报了仇，出了口恶气。

马修是一个完全不同于以往书里的侦探形象，但却有一种让人莫名的认可感，言行更接地气，他仿佛就是我们身边，习以为常可见的不得志中年男人，内心持有有一份责任和正义，很多时候却也力不从心，“我没怎么仔细看那部电影，但只要有声音，我就觉得有个伴。”看了无来由让人心酸不已。

虽然《酒吧关门之后》里的马修，没有干过什么惊天动地的大事，生活里也总是凑合过的心不在焉，但无论如何不让人反感，却反而让人对马修书中结尾处，自感人生寂寥的淡然结尾，怀有一份不可名状的好感和同情。

作者劳伦斯·布洛克，当代大师级悬疑的代名词，“爱伦·坡终身大师奖”得主，被称为“纽约犯罪风景的行吟诗人”。布洛克以冷硬、醉人、有风格的笔调，塑造了游荡在纽约街头的酒鬼侦探马修·斯卡德。马修“繁华都市中的孤独者”形象受到世界读者的一致喜爱，荣获 2009 年“夏姆斯最佳私家侦 探角色奖”，至今只有 7 位侦探角色获此殊荣。

《酒吧关门之后》是马修系列的口碑巅峰之作。案件推理高潮迭起，文字冷硬而有诗意，烈酒和音乐的奇妙化学反应，为故事增添了独一无二的蓝调气质。