10月下旬得画五帧:己词意画四,“旧境重现”一。另附一帧己诗手书稿。
1、《定风波慢》。俗生两地辗转之际,适逢社会生活中疫情等事令人不安。依序作兹画,景况虽看似忙闲不一,竟于其心境暗合。此己词上阕也,曰:“奈何天、闲淡无聊,随行觅趣则个。绿竹梢头,幽溪浪底,俱被云儿裹。柳风轻,蝉声作。旧日残雕水边卧,将堕。适叹息垂首,波间见我。”画以激荡不安笔意作出,乃见其甚难言说、且隐觉忐忑之态。如此这般内蕴,焉能示求幅面工致;唯取其大象,赋予略可意会之视感耳。
2、《腊梅香》。己词上阕,写旧日事境。曰:“蹇滞凡生,值冻雪封山,竟归始肇。崖岭萧森处,有莽原开阔,瓦房低小。野地无情,愁伫立、恰当清早。哪得寒梅,清香淡远,却花枝俏。”其事曲折,既于它文叙述。只这希望、理想一齐破灭且自身亦转至尴尬之地,独对斯境,心事如何言说。画中另着一细节,却巧为当时实感:一相熟之士,彼时虽不能由“考学”之途离乡、倒得能走“参军”之路,乃事成之时恰经此地,遥遥与咱挥手。真是命运何独与此为敌耶?时天外微现朝霞,亦示归诸于彼,与吾无干。兹画面与说辞并示,或可表当时景象之一二。
3、《凤归云》。亦取己“乡间杂诗·远年怀想”附词上阕意。曰:“觉秋凉,岭岚黯碧昊天高。大壑曲回,野径绕松梢。山外残霞,颜色渐灭,屋后隐闻鴞。偶见二三磷火,荧然窗下,孤灯微与谐调。”画依兹生境。岭壑松梢间野路盘旋、崖下小屋杳暗燃灯以对天际残霞,是为基本画面构成。至若“鸮”与“磷火”,或可显见,或隐会意耳。如此景象,虽不着一人,而吾辈当时沉郁无望之心情,却弥漫于幅。
4、《崖滩险处万泉流》。重现旧境。昔游九寨沟,那珍珠滩瀑布在此心留下深刻美丽印象。尝以四尺三整纸之大幅面予以表现,惜拘于命实题而写真景,成后觉格调少欠。后改变思路,以“漫天撒下珍珠雨”为题,虽换作小幅,则求其“写”感并加重“诗意”内蕴,情形向好。唯太注重水势浩大,久观乃复作它念。今,借此再度萌生构想,遂设定泉瀑恰值干涸之际,崖滩密布,地形水势,俱趋繁复,因而可使吾辈在画中极尽变化。以是得成兹作。一切想法及实得效果,皆已“如证在案”,哪需更加描述;得兮失兮,寸心亦然暗知。又:为保证反复皴擦染渍附着色墨,特用仅存不多的名牌宣纸作此。
5、《玉烛新》。己词,记癸亥秋因命途多舛再返大巴山某乡学所感知者。兹上阕描写境事部分。曰:“迁身安定后。觉霁雨窗前,野香微透。清凉暮月,宜人意、也把寒斋妆就。重观旧物,焉若此、深心知否?思未及、墙角虫声,将神念轻勾走。”画意由此生发。固然,僻野乡塾,纵使彼时已得“花园式学校”美誉,本身格式终未可直接入图。遂依其山川大势剪裁谋构之。一切似是而非景象,俱由朦胧月色澹化消融;阔大写笔,挥洒之间,却最是须得把控分寸。盖因隐显、起伏、详略及色墨之浓淡鲜灰关系,稍有差异,甚至一丝一毫“走展”,都必会影响其基本趣味之表达。个中用心之处,也只随观画者自行体会矣。此仅作提示:左侧树荫之下,清灯微亮敞开窗口,即为彼时达某居所。其台阶近前,顺时绽放之些许菊丛,虽只绰约可见,然雨余月华灯影内那点情调,也表明这时代已颇不似从前。而其后方“曲径通幽”,有一更为静谧、杳杳然独立在愈觉姹紫嫣红园圃中的小院。不消说,那应是本校谁人的府第,由此亦更显出社会生活之天翻地覆变化了……
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