和尚有话说
王和尚论诗:如何改出好诗?
今日小序,王和尚略谈改诗。
杜甫有句曰“新诗改罢自长吟”,可见杜甫深谙改诗之道。其中有两个点:其一,新诗须改。王和尚常说,写诗要快,改诗要慢。写诗要兔起鹘落,抓住灵感,一挥而就。新诗写罢,即开始修改。此改可称为“反思”或者“反刍”,及对照文字,看是否写出心中所想,字句是否安稳,表达是否妥帖,文气是否通畅。这时要跳出原有窠臼,从旁观者角度审视作品,如此才能看得明白,而不至于沾沾自喜。好诗不厌百回改。若一时看不出问题,可先放一放,过段时间再看或许就会瑕疵百出,如此改而复改,直至彻底满意。
其二、诗具有音乐美,音节响亮,余韵铿锵。新诗写完后,要多大声朗读几遍,看用字是否清亮,节奏是否和谐,情脉是否宛转流畅。好诗必然读起来也美,很多瑕疵一读即出。古人称写诗要“下字贵圆,用韵贵响”,其圆在于圆润妥帖,其响即在于音节谐婉,铿锵如敲玉。好诗,乃至好文,都具有音乐美,诗之优劣,有时一读便知。诸君可试取李杜诗篇,韩柳古文,一一朗读之,当知吾言不谬。
具体,应该如何修改呢?王和尚以为,就律诗创作而言,以下几点值得留意。
其一、斟酌对仗。律诗很注重对仗,要求对仗工稳,写意开阖,上下贯穿,前后照应。新诗写罢,要回头看中二联对仗,看对仗是否工整,用字义类是否恰当。两副对仗,属于诗之整体,绝不可割裂来看,要看上下气脉是否贯穿,承转是否合理,不可因对而失序,有句而无篇。另外,对仗中,要注意颜色词、方位词、数量词以及人名词作的对仗。
其二、推敲用字。写诗最基础即讲求用字,每个字都不可轻下,每个字都要力求表意饱满,音节和谐。故写诗要炼字。如何寻找出更合适的字?其一,要积累大量词汇,去替换和推敲,看哪个字更合适,表意更准确无误。其二、谓语动词,系经常炼字之处,要特别加以留意。所谓炼,即选择形象、生动、准确的字眼,追求文字的表现力。炼字常用之法,乃是“活法”,以常用字表达新颖意思,所谓化腐为新,化俗为雅是也。
其三、慎用虚词。古人论诗,常建议少用虚词,实字多,则意简而句健;虚字多,则意繁而句弱。但虚词更能表达曲折幽微的情绪。用虚词,一定要注重前后句关系,保证虚词而不虚,非用不可才行。用虚词,最忌用套路性的词,如那堪,何妨,至若之类。非不能用,要用得妥帖才好。因此,修改诗时,要留意虚词之用是否必要,能删则删,求其精炼。
其四、一首律诗写罢,要看用词是否臃肿,表意是否芜杂或者重复。很好试,若一首律诗可削减为五律,而意思无甚变,即可缩减为五律。写诗最忌车轱辘话,最忌同义词反复,最忌从同一角度反复叙述。无他,求其精炼而已。同样,若一首律诗可裁剪为绝句,足见芜杂过多,开阖不够,如此削减为绝句即可,不必敷衍成律诗,徒增笑耳。
其五、改诗要善于从对方下手。比如对仗句,若后句不好改,则改前句。若二联对不好,则果断用“偷春格”。若写景不细腻,则重在写意,或写意不顺畅,不如以景写情。写诗要善于“举重若轻”,万不可傻呵呵直愣愣冲将过去,尝试下侧面突破会有意外之喜。比如对仗,原计划写对仗写景,对不好的话,为何不虚实相生,放弃写景,转而抒情或写意呢?
其六、最关键一点,一定要认清改诗是“牵一发而动全身”,改完之后一定要全篇去看,看是否协调搭配。改诗,不可顾此失彼,得鱼忘筌。王和尚常说,改诗要大胆,大不了推倒重来。王和尚经验,大概率一首诗很难改寥寥几个字就出彩,一定要敢于舍弃,敢于另起思路,敢于大面积重写。但是,太多诗友,顾忌坛坛罐罐,新诗写罢,不舍得改动一个字,好似朽木搭建,抽一根就全体垮掉了。如此,何妨认真重建呢?
以上片言,系经验之谈,希望对诸君有用。
沧浪诗壁035
秋气无声转物华
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01.立冬登冠头岭 文/欣慰文
酒罢好登高,凭虚意气豪。
白云生万态,绝壁捲银涛。
点评:有豪气。三四写景亦好。
02.那年(新韵) 文/子静
一
明月到村头,风和不觉秋。
扑吾青涩脸,照你红颜羞。
点评:二诗均朴素有情。此作以风做引,初会刻画细腻。
二
怕见思相见,人来佯望空。
耳边偷一吻,入梦尚绯红。
点评:一二细腻,刻画心理。三四写细节,亦娇憨可爱。
03.老牛 文/陈子春
耕毕归来着实欢,老牛横卧小泥潭。
乱抛长尾驱蝇蚋,却把斜阳甩下山。
点评:末句妙,有生活情趣。
04.寒梅 文/少轻侯
铁骨霜苞傲冻枝,寒梅只恨雪来迟。
空林未放花千树,自向冬风舞瘦姿。
点评:寒梅傲雪,二句新颖,三四更显梅傲兀之态。
05.浅浅一笑 文/陈子春
垂柳纤纤笼野烟,东风煦煦润心田。
鸽溪桥上含羞笑,暖我青春多少年。
点评:偶遇留情,写景温柔,写人亦传神,末句意远。
06.鸽溪桥上 文/陈子春
绿杨红伞小桥梁,俏笑嫣然两岸香。
长发飘飘春雨细,一时湿透少年郎。
点评:与上诗写同一内容。此作妙在“湿透”二字。
07.浏城亲友夜往隔离点 文/青松
南岭枯枝杜宇惊,忽闻疠疫袭浏城。
暗祈明月出云海,莫减清辉伴友行。
点评:写时事。三四亦月寄情。
08.工地作业感怀 文/彭菊会
(一)
机器轰鸣日色微,双双倦鸟又低飞。
路灯渐亮迷人眼,已是霜天不得归。
点评:铺排得力,暗露疲倦与迷茫。
(二)
已是初冬热汗流,烟尘弥漫不暇愁。
工地轰鸣心欲裂,蓦然仰首见云游。
点评:前三刻画细腻,辛劳如画。末句有神采,感慨无限。
09.陈子春 文/放牛郎
夕阳柳笛杏花红,头戴杨枝吹晚风。
今日也曾牛背坐,几番掉落水沟中。
点评:妙在倒笔。因坐牛跌落,故有二联。有童趣。
10.秋思 文/墨兰
西风已暮秋,菊色黯然收。
蓝映千云远,红飘满地愁。
雁鸣归兴急,鱼跃道心幽。
世事真如幻,梦醒惊白头。
点评:情脉流转,铺排转结俱可。
11.浮山即景 文/刘十二
振衣迎晓日,阔步上云巅。
万壑烟岚合,一声钟罄传。
枫寒红照眼,水澈碧连天。
伫立浑忘我,悠然尘外仙。
点评:即景写心。首联细节。三五六句好。收束亦洒脱。
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01.晨中喜遇 文/尚晋
我自荟园出,君由襄水归。
相逢樟树下,正值早霞飞。
点评:早霞点染如画,以景写情。
02.农舍秋色 文/木兮
西风黄叶舞,霞染鬓边尘。
暮霭笼茅舍,闲听鸟雀嗔。
点评:村居如画。嗔亦新颖。
03.立秋 文/田素东
廊外蕉红看欲羞,墙间青竹绕牵牛。
纷纷细雨飞来晚,化做秋宵好梦留。
点评:前三写景细腻,收束亦悠然。
04.与漂泊诗妹 文/蔡仲元
留阻湘南几度春,漂零风雨总难陈。
今宵月色连秋色,应属凭栏不睡人。
点评:转句好,收束亦有力,写出飘零心境。
05.母亲站台接我 文/杨其森
一身瘦影久徘徊,翘首车流向站台。
愧我空余霜染鬓,依然慈母眼中孩。
点评:一二刻画,三四写情。真情流露最动人。
06.咏石榴两首 文/蔡相龙
经霜结露入霞红,未食已知滋味浓。
耐性剥来盈满碗,玉牙迸破水晶宫。
点评:石榴写来盈盈可爱。水晶宫比喻新颖亦准确。
07.虎丘 文/曲日江花
白虎缘何蹲此处,阵云销歇气犹雄。
古今多少霸王业,无限恩仇往复中。
点评:怀古苍凉。
08.秋叶 文/芳子
雁去无踪已暮秋,疏枝败叶为谁留?
西风吹老前尘事,片片凋零一地愁。
点评:转句露意。含蓄。
09.静默时光 文/语嫣
日暖风柔雨已晴,小园依旧没人行。
偶来飞鸟穿帘过,落叶纷纷数不清。
点评:疫情封控刻画细腻,末句以景写情。
10.山居 文/冰山
门对青溪径满苔,修心不使染尘埃。
孤云一入深山里,鹤自高飞鹭自来。
点评:三四以比写意,有悠然孤高之意。
11.秋思 文/红枫
夜阑风满院,碧树渐零凋。
桂影浮斑驳,蛩声入寂寥。
窗明阶草暗,月近故人遥。
一叶秋声去,依稀向灞桥。
点评:浮、入炼字。三联写月,暗有情愫。尾联点题。
12.重阳节有寄 文/勿忘初心
几日潇潇雨,飒风增寂寥。
登高无逸趣,对酒不逍遥。
断雁声凄切,归途路杳迢。
谁持篱畔菊,为我立中宵。
点评:中二联对仗流畅。思乡情。
13.秋感 文/量小君子
老子元应卧一林,风潜雷伏故森森。
频惊时节添秋色,稍觉门前少积阴。
书愤每怀忧国意,蛰居甘抱牧牛心。
谢公屡为苍生起,未辍千年断续砧。
点评:作者以下诸律笔力老健,读来有味。中二联虚字有味,起结亦老练。尾联用典写心。
14.秋怀 文/量小君子
秋深更觉日南斜,秋气无声转物华。
霜叶忽然红四壁,征云将欲起千槎。
望穷雁阵去如扫,梦落桤林响似笳。
十六年中痴腹在,谁怜两鬓又飞花。
点评:中二写景见笔力。二八句照应,故见郁勃。
15.辽沈纪行 文/量小君子
风物怡人恨晚登,听涛拾贝待潮生。
羡鱼若许连鳌钓,论饮还须酌巨觥。
岸帻披襟君莫笑,放情论世耳为明。
曾经一战变陵谷,巷议犹闻金铁声。
点评:起笔即有力。三联见放逸风骨。整首章法老练,耐看。
16.余杭纪行 文/量小君子
突不容黔任所之,途经胜地岂无诗。
或邀俦侣追苏小,欲命单车觅酒旗。
蝉为声高添激越,湖因风细满沦漪。
偶然饱食鲜菱角,辜负渔蓑作钓师。
点评:喜三联。尾联见曲折情怀,辜负二字有味。
17.秋日乡行 文/火红花
消闲顿起田园兴,秋日寻诗又一程。
绕砌黄花千万朵,隔林啼鸟两三声。
桂香缕缕添幽意,碧水悠悠觅逸情。
袖手无言缘底事,倚栏半晌看云行。
点评:中二写景尚可。幽意逸情略合掌。末句最好。整首倒统一贯穿。
18.蝶恋花·疫情封控
文/持剑神捕
久困楼台无意绪。嫩菊幽香,漠漠浮庭户。
黄叶随风翻转处。寂寥不似前时路。
雁叫长空秋已暮。墨染遥岑,艳景难留驻。
晓日夕晖惟独步。人生苦短还相误。
点评:辞藻清丽,心实寥落,写幽情,亦叹人生。
19.霜天晓角 文/歌子
燕别楼头。故人能遇不?
又是飞红影瘦,霜风起、满枝秋。
深院暮色收。阑珊灯火柔。
点滴芭蕉夜雨,断梦处、复添愁。
点评:起笔健拔,以下情景交融,结煞亦有力。
20.踏莎行 文/焦志强
淡露如尘,微星疏点,晓寒初薄街灯黯。
久沈心事欲醒时,哀风飞散无拘检。
病酒恹恹,愁年苒苒,满头浮雪深于染。
老来不忆少年吾,少年梦迹和云淡。
点评:词笔老练,感慨良多,衰飒中有风流俊骨。
未
完
待
续
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