​ 前几天金鸡奖，最佳女主角颁给了《妈妈》 里女儿扮演者奚美娟老师。

我特地看了下入围项目和名单，没有一项提名《隐入尘烟》。

其中缘由，大家心知肚明。

单纯讲演技，《妈妈》里母女二人确实都担得起“最佳女主角”荣誉，但贵英扮演者海清老师，提名完全没问题。

且不说她为了演绎贵英，提前半年去导演李睿珺家乡花墙子村体验农村生活、显现出一个合格演员之敬业；也不论她为真实呈现一饱经生活风霜身心俱疲的底层女性风貌在形象上做出的自毁式贡献；单看演技，一点不亚于《妈妈》两母女。

若言海清老师没有入围“最佳女主角”，足以令人惋惜，老四扮演者武仁林老师不获提名，可说对不起电影艺术。

姨父武仁林，是个地地道道的农民，他在演绎老四时，身份上是本色出演，性格方面却是颠覆性呈现。
据说姨父本人乐观开朗，自信大方，是个社交达人，全不似老四那半天不出一个屁的闷葫芦个性。
一个非科班演员，能将老四这个别扭疙瘩展现地那般松弛，看似漫不经心，实则大显演技。
真正的完美表演，是看不出演员在演，是观众意识不到自己在看表演，是演员和观众都不知不觉地“人戏不分”。
为什么那么多人喜欢《隐入尘烟》？不仅仅是大家可怜同情老四贵英的遭遇，而是认为他们真实存在，不在电影里，而在生活中。
是你，是我，也是他/她。
电影本质上是人的投射，看电影就如照镜子，镜的背面若有隔离层，我们看到的是自己，倘将隔离层刮掉，看到的，就是众生。
戴锦华老师时常讲的“镜中之境”，大概如此。
隔离层，是留还是刮，不仅要看导演的气魄，更要仰赖演员对角色的理解、进入以及呈现，当然，最重要的，还是观众要用眼睛去看，直面“镜中之境”，做个真猛士。
老四的呈现，其实比贵英难度更大，尤其当贵英突然离去，带走所有颜色和期望、留下无尽荒凉和寂寞时，老四的心理和反应。
世界崩塌，他却无法通过情绪宣泄来排解，嬉笑怒骂，哀嚎哭泣，早已从他脸部抽离。
生活已然无以为继，没有任何人理解他的沉痛，找不到半点寄托，驴、麦谷和房子都成了陌生又冰冷的负担。
他默默地放走驴，出售麦谷，还清债务…全程一个人，静悄悄地准备奔赴贵英。
失语者，活着时谨小慎微，如履薄冰，连死，都要设成静音，悄无声息。

世人常说，除了生死，无大事，贵英老四在面对“人生大事”时，唯一的隆重，就是各自吃了一个鸡蛋。
单从电影艺术切入，评价，姨父在老四身上展现出来的演技，比朱一龙饰演的莫三妹，更收敛，更松弛，更自然，也更饱满。
更契合角色本身。
如果纯为艺术而艺术，最佳男角未可知。
为艺术而艺术，曹丕喊过，鲁迅喊过，我们，还得接着喊。