和尚有话说

王和尚论诗：如何改出好诗？

今日小序，王和尚略谈改诗。

杜甫有句曰“新诗改罢自长吟”，可见杜甫深谙改诗之道。其中有两个点：其一，新诗须改。王和尚常说，写诗要快，改诗要慢。写诗要兔起鹘落，抓住灵感，一挥而就。新诗写罢，即开始修改。此改可称为“反思”或者“反刍”，及对照文字，看是否写出心中所想，字句是否安稳，表达是否妥帖，文气是否通畅。这时要跳出原有窠臼，从旁观者角度审视作品，如此才能看得明白，而不至于沾沾自喜。好诗不厌百回改。若一时看不出问题，可先放一放，过段时间再看或许就会瑕疵百出，如此改而复改，直至彻底满意。

其二、诗具有音乐美，音节响亮，余韵铿锵。新诗写完后，要多大声朗读几遍，看用字是否清亮，节奏是否和谐，情脉是否宛转流畅。好诗必然读起来也美，很多瑕疵一读即出。古人称写诗要“下字贵圆，用韵贵响”，其圆在于圆润妥帖，其响即在于音节谐婉，铿锵如敲玉。好诗，乃至好文，都具有音乐美，诗之优劣，有时一读便知。诸君可试取李杜诗篇，韩柳古文，一一朗读之，当知吾言不谬。

具体，应该如何修改呢？王和尚以为，就律诗创作而言，以下几点值得留意。

其一、斟酌对仗。律诗很注重对仗，要求对仗工稳，写意开阖，上下贯穿，前后照应。新诗写罢，要回头看中二联对仗，看对仗是否工整，用字义类是否恰当。两副对仗，属于诗之整体，绝不可割裂来看，要看上下气脉是否贯穿，承转是否合理，不可因对而失序，有句而无篇。另外，对仗中，要注意颜色词、方位词、数量词以及人名词作的对仗。

其二、推敲用字。写诗最基础即讲求用字，每个字都不可轻下，每个字都要力求表意饱满，音节和谐。故写诗要炼字。如何寻找出更合适的字？其一，要积累大量词汇，去替换和推敲，看哪个字更合适，表意更准确无误。其二、谓语动词，系经常炼字之处，要特别加以留意。所谓炼，即选择形象、生动、准确的字眼，追求文字的表现力。炼字常用之法，乃是“活法”，以常用字表达新颖意思，所谓化腐为新，化俗为雅是也。

其三、慎用虚词。古人论诗，常建议少用虚词，实字多，则意简而句健；虚字多，则意繁而句弱。但虚词更能表达曲折幽微的情绪。用虚词，一定要注重前后句关系，保证虚词而不虚，非用不可才行。用虚词，最忌用套路性的词，如那堪，何妨，至若之类。非不能用，要用得妥帖才好。因此，修改诗时，要留意虚词之用是否必要，能删则删，求其精炼。

其四、一首律诗写罢，要看用词是否臃肿，表意是否芜杂或者重复。很好试，若一首律诗可削减为五律，而意思无甚变，即可缩减为五律。写诗最忌车轱辘话，最忌同义词反复，最忌从同一角度反复叙述。无他，求其精炼而已。同样，若一首律诗可裁剪为绝句，足见芜杂过多，开阖不够，如此削减为绝句即可，不必敷衍成律诗，徒增笑耳。

其五、改诗要善于从对方下手。比如对仗句，若后句不好改，则改前句。若二联对不好，则果断用“偷春格”。若写景不细腻，则重在写意，或写意不顺畅，不如以景写情。写诗要善于“举重若轻”，万不可傻呵呵直愣愣冲将过去，尝试下侧面突破会有意外之喜。比如对仗，原计划写对仗写景，对不好的话，为何不虚实相生，放弃写景，转而抒情或写意呢？

其六、最关键一点，一定要认清改诗是“牵一发而动全身”，改完之后一定要全篇去看，看是否协调搭配。改诗，不可顾此失彼，得鱼忘筌。王和尚常说，改诗要大胆，大不了推倒重来。王和尚经验，大概率一首诗很难改寥寥几个字就出彩，一定要敢于舍弃，敢于另起思路，敢于大面积重写。但是，太多诗友，顾忌坛坛罐罐，新诗写罢，不舍得改动一个字，好似朽木搭建，抽一根就全体垮掉了。如此，何妨认真重建呢？

以上片言，系经验之谈，希望对诸君有用。

沧浪诗壁035

秋气无声转物华

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