写出那些有折痕的命运——《赌注》创作谈
文|小饭
《赌注》中写到了这一群人，但他们只是我的“掩护”——赌人生命运者所经历的，才是真正的豪赌，我要写的便是这些把人生中所有重大抉择称之为“赌博”的人。小说中的曹峰面对两份“感情”：和同学的妻子长期保持的地下情，以及和新认识的女孩珍妮的“斯人若彩虹，遇上方知有”——这是两条交叉的线索。他试图做出自己的选择，然而选择还没有做出已经丧命。只能说所有游戏都有其规则，“感情”这件事更是如此。他的“赌运”不好，牌技更差。我更用力写的是两个女孩面对情感的不同反应，以及在“复仇”和“救赎”之中的殊途同归。她们都下好了“赌注”：一个赌明天，一个赌现在；一个赌你会永远爱我，一个赌你会为我牺牲。结尾处，我写到两个女人隔着一条河，互相张望——这样的说法非常尤·奈斯博。说起尤·奈斯博，他是我这几年最喜欢的作家，给我最多阅读的快感和写作上的启示。简单地说，我觉得他很酷，不仅做金融，还玩乐队，干啥啥都行。他的“哈利·霍勒警探”系列于我而言就像一部生活大百科全书，他的作品（主要是指《雪人》《知更鸟》）虽然形式上会被看成类型文学，但得到的评价是“不只是犯罪小说，而且是最佳文学小说”。在作品中积极加入热点社会议题是尤·奈斯博的秘诀之一。而真正令他成功的，我认为是他对人的处境，特别是精神处境的敏锐捕捉。其实小说家常会避免写彻头彻尾的好人，不完美的人格和不完美的生活，以及并不完美的属于我们个人或者全社会的历史，有太多的值得写了。我自认为《赌注》是一次现实主义创作，小说中写到的人物几乎每天与我都有联系。我甚至借用了他们的名字——曹峰、范军、范奇就是我的三位初中好友。他们并不介意我这么做。这种宽容让我在写作这部小说时创造里面的人物毫不费力。尽管如此，小说还是大改过两回。上海作家那多组织了一个作家俱乐部，名为“暗黑会”，每个月大家会互相点评各自最新的作品，其宗旨是“批评和吐槽为主，赞美和肯定为辅”。去年8月《赌注》初稿写完，就成为“批评和吐槽”的对象。经历了一番腥风血雨，我不得不对这个故事中的诸多细节进行改动，主要涉及的是医学常识和谋杀手段。另一次是在鲁迅文学院高研班上的研讨，师友们对小说人物的精神处境进行了一番交流和讨论。当然又被我抓住机会梳理修改了一下。这两回“内部”研讨对我的帮助很大，而且意义不是一时的，也不只是对于《赌注》这部小说。我从2000年开始写作，到今天算有二十多个年头。但当中经历了一次长达十年的创作中断。重新恢复写作是这两年的事，也是这余下的大半辈子里我最重要的事。类似的讨论活动（以及这美妙的氛围）能让我为自己明确定位：你是一个写作者，你需要不停地学习写作这件事。十六七年前我看过两本书，一本叫《沉默之子》，一本叫《伊甸园之门》。关于文学和写作，这是两本很不错的给人打气的书。当时我前后一起看的，都看得彻夜难眠。现在那种劲儿回来了。我要重新成为一个拥有理想的幸福的人。发表于《当代长篇小说选刊》2022年第5期
小饭，1982年出生于上海。毕业于华东师范大学哲学系。中国作家协会会员。鲁迅文学院第40届高研班学员。出版小说、散文等作品十余本。曾获《上海文学》短篇小说奖、《青年文学》文学新人奖。
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