婉约豪放两相宜
——南宋东阳词人黄机
吴立梅
宋词，作为宋代文学的标志性体裁，在中国文学史上具有重要地位。宋词作家众多，《全宋词》收录1330多家，词作近20000首。东阳词人黄机，也是重要作家之一，《唐宋词鉴赏辞典》录其《忆秦娥·秋萧索》和《霜天晓角·仪真江上夜泊》。夏承焘等词学大家撰稿、选本不同的《宋词鉴赏辞典》，均有黄机作品在列。
生平大略
黄机，字几叔，一作几仲，号竹斋。查阅东阳市内黄氏宗谱，遍觅不得。或许其祖上已外迁多年，未回东阳入谱。因此，无法确知黄机为东阳何处人，其生卒年也无从知晓。但所见有关黄机的选本书籍，均注明其为婺州东阳人，从无异议。
黄机的生平行状，只能从他遗存于《全宋词》的96首词即《竹斋诗余》索解。
96首词中，应酬之作32首，恰为三分之一。交游的对象多为官宦，有何令、王帅、史帅（史弥坚）、葛宰（疑为邑人葛洪）、邢宰、林守、赵佥、章史君（章升之）、岳总干（岳珂）、廖总干、潘郴州、赵运使、缪推官等，均以职衔或宦地称之；其余如遁斋（郭应祥）、徐孟坚（徐筠）、稼轩（辛弃疾）、徐斯远（徐文卿）、杜仲高（杜旃）、杜叔高（杜斿）、洪如晦、施少仪、赵必达等，大多也是官场中人，或交谊匪浅，或为后辈，或为转述，故直书其名号。
从黄机的交游中可大略推知其生卒。其交游者大多活动于淳熙至嘉熙年间（1174—1240），黄机也活动于这一时期，但难以确定其生卒。作用较大的是两大名人，一位是辛弃疾（1140—1207），另一位是岳珂（1183—1243）。岳珂1242年虚龄60岁时，黄机曾撰《木兰花慢》祝寿，根据岳珂两度任总干（淮东总领兼制置使）的时间（1204—1221）推断，黄机的生活年代大致与岳珂相当，应年少于辛弃疾，而略长於岳珂，约生于南宋淳熙（1174—1189）初年。如果一定要给黄机确定相对合理的生卒年份，参考南宋时一般士人的年寿，假定其活到65周岁，不妨拟为（1177？—1242？）。将其卒年定为先于岳珂，是因为倘若岳珂去世在先，按两人交谊，黄机必有词作哀悼。
黄机的活动地域，词作中出现如下地名：江淮（《水调歌头·为施少仪作》中有“江淮踏遍”句）、淮南、京口（今镇江）、西园（与金山皆镇江名胜）、金山、仪真（今仪征）、娥眉亭（在安徽当涂采石矶上）、黄州（今黄冈）、洞庭（湖）、青草（湖）、湖湘、湘湾、湘水、岳麓、衡阳、郴州、永兴等。如果依据这些地名给黄机描画宦迹游踪，大致为北游江淮，南至苏南，溯长江而上，南下湖湘，直抵湘南之郴州，行踪有点类似偏转90°的“Z”字。在其《木兰花慢·次岳总干韵》中自叹：“问功名何处？算只合，付悠悠。怕僮仆揶揄，长年为客，楚尾吴头。”楚尾吴头，指的是长江中下游一带，涵盖了上述地名。而在江淮吴楚间宦游，湖南占据其生命的一大块。其《满庭芳·次仁和韵，时欲之官永兴》云：“二十年间，旧游踪迹，梦飞岳麓湘湾。征衫再理，秋老菊花天。为客问君何好，爱水光、山色争妍。经行处，旗亭酤酒，曾记屋东偏。”“永兴”为湖南郴州下辖的县，在湖南东南部，在当时必须先到长沙，然後逆湘江而上，才能抵达，故有“梦飞岳麓湘湾”之语。据词题，黄机将到那里任职。而据黄机其他词作，岳麓湘湾曾涉足或任职。
从黄机词作的交游和行踪下个初步结论：黄机，生于南宋淳熙初年，卒于淳祐初年，曾作州郡小吏，浪迹吴楚，寄迹湖湘。
了解其创作风格和思想倾向，也当研读其词作。
婉约佳作
自唐代出现词这一体裁以来，婉约一派始终占据重要地位，是词的主流。婉约，即婉转含蓄。轻言浓语，说尽千般心事；清词丽句，写尽万种风情。晚唐、五代以来，即出现了带有局限性的“诗庄词媚”“词为艳科”之说。古人认为诗是庄正肃穆、质朴厚重的，而词是柔媚清丽、纤细轻佻的。诗之庄在于多表达政治主题，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感，往往流露出忧患意识或言志倾向，具有正大气象。词之媚不仅由于它植根于宴乐，更重要的是内容上以言情为主，风花雪月是其重要主题，经常与女性有关，带有浓重的脂粉气，因而有“艳科”之名。
黄机《竹斋诗余》中的全部作品，就风格而论，婉约词至少占三分之二以上。
一类写羁旅行愁。黄机长年漂泊，奔波于江淮湘水间，未免产生愁绪。《沁园春·廖总干席上》云“客里光阴，愁中意绪，想美人兮山水长”，客居他乡的愁绪跃然纸上。《水龙吟》中“晴江衮衮东流，为谁流得新愁去。新愁都在，长亭望际，扁舟行处。”则流露欲归不能之旅愁。《长相思·娥眉亭》：“东梁山，西梁山。占断长江相对闲。古今双鬓斑。 天漫漫，水漫漫。人事如潮多往还。浅颦深恨间。” 东西梁山夹江对峙如门，故合称天门山，李白曾有“天门中断楚江开”句。蛾眉亭在采石矶半山腰上，黄机在此南望天门山，面对水天空阔，长江东流，回首前尘，空虚寂寥之心绪，浮生若寄之人生感慨油然而生。
一类写旷男怨女。过去交通不便，一旦离别，往往一年半载乃至多年不能相聚，词中于是出现了大量的闺怨作品，黄机也不例外。《忆秦娥》“秋萧索，梧桐落尽西风恶。西风恶，数声新雁，数声残角。 离愁不管人飘泊，年年孤负黄花约。黄花约，几重庭院，几重帘幕。”以“萧索”二字定下黯淡基调，接着作具体描绘，强调“西风”之“恶”，又引出西风送来的雁声角鸣，幽咽凄厉。下片没有花费笔墨去写伊人，只是描写了她的居处：“几重庭院，几重帘幕”。那深深庭院里、重重帘幕中的人儿是怎样忍受着相思的煎熬和独处的孤寂，年复一年地翘首盼望游子归来以践黄花之约，不言而已尽言了。此词含蓄空灵，以直笔写游子之离愁，以暗墨写闺人之幽怨，两地相思，一种情愫，在萧索秋景的衬托下，更显得深挚动人。其他如《酹江月》中“香雪精神依旧否，风月谁怜虚度。带减衣宽，十分憔悴，两下平分取。黄昏可更，子规声碎烟坞”，《南乡子》中“帘幕閟深沈。灯暗香销夜正深。花落画屏，檐鸣细雨，岑岑。滴破相思万里心。
晓色未平分。翠被寒生不自禁。待得梦成翻恶况，堪颦。飞雁新来也，误人”，《丑奴儿》中“绮窗拨断琵琶索，一一相思。一一相思。无限柔情说似谁。 银钩欲写回文曲，泪满乌丝。泪满乌丝。薄幸知他知不知”，则调动多种表现手段将相思之苦诉诸笔端。
一类为伤春悲秋。自然界的四季轮回，景色转换，尤其是春之易逝，秋之萧索，往往触动词人的心绪。《摸鱼儿》中“惜春归、送春惟有，乱红扑蔌如雨。乱红也怨春狼藉，揾得泪痕无数，肠断处”，《谒金门》中“风雨后。枝上绿肥红瘦。乐事参差团不就，一春如病酒”，皆对春光的消逝伤怀。《清平乐·江上重九》中“西风猎猎。又是登高节。一片情怀无处说。秋满江头红叶。谁怜鬓影凄凉。新来更点吴霜。孤负萸囊菊盏，年年客里重阳”，《鹊桥仙·次韵湖上》中“黄花似钿，芙蓉如面，秋事凄然向晚。风流从古记登高，又处处、悲丝急管”，都对萧森秋气引发孤身在外的凄凉之感不吝笔墨。
豪放华章
自苏轼破除诗尊词卑的观念，将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表性情之词，意境雄阔，气势磅礴，开创了豪放一派。豪放派虽然词人和词作的数量均不敌婉约派，但其对人生的叩问，对家国的深情，触动亿万人的心弦，其影响却在婉约派之上。
黄机生当南宋中后期，山河破碎，朝廷偏安，国仇家恨，萦于胸中。《霜天晓角·仪真江上夜泊》颇能表现其报国无路、壮志难酬的抑郁和悲愤。词云：“寒江夜宿，长啸江之曲。水底鱼龙惊动，风卷地、浪翻屋。 诗情吟未足，酒兴断还续。草草兴亡休问，功名泪、欲盈掬。”词人独自伫立长江边，见狂风卷地，巨浪翻腾，以至惊动了水底鱼龙。既是眼前实景的描绘，也显然寄托了内心的不平。而“草草兴亡休问”，可以看出国势衰微已不可收拾，语气极为沉痛。“功名泪，欲盈掬”，词人感叹功业不就，报国无门，泪迸肠断。其忧国伤时之情，令人黯然神伤。在寄给辛弃疾的《乳燕飞·次徐斯远韵寄稼轩》一词中表现了同样的感概：“满袖斑斑功名泪，百岁风吹急雨。愁与恨、凭谁分付？醉里狂歌空漫触，且休歌、只倩琵琶诉。人不语，弦自语。”黄机与辛弃疾，虽然经历不同，年龄参差，功业悬殊，但报国无路、壮志难酬、英雄失意的激愤却如出一辙。
黄机与岳珂深交，频以长调相赠答，“次岳总干韵”的词作有7首，接近应酬之作的四分之一，可见交谊匪浅。岳珂为岳飞之孙，岳飞幼子岳霖次子，进士出身，文学家，史学家。南宋宝庆至嘉熙十余年间，两次担任淮东总领兼制置使，监淮东总领所镇江府户部大军仓。岳珂作为忠义之后，爱国情殷，黄机与之同调，因此唱酬颇多。其《六州歌头·岳总干概括上吴荆州启，以此腔歌之，因次韵》云：“百年忠愤，无泪洒江濆。曹刘事，埋露草，锁烟榛。哭英魂。此恨谁知者，时把剑，频看镜，徒自苦，拳破裂，眼眵昏。从古时哉去速，鄹人子、反袂伤麟。望家山何在，衮衮已鞶缨。欲刬还生，猛堪惊。”对中原未复满怀激愤。《六州歌头·次岳总干韵》：“将军何日，去筑受降城。三万骑，貔貅虎，戮鲵鲸。洗沧溟。试上金山望，中原路，平于掌，百年事，心未语，泪先倾。若若累累印绶，偏安久，大义谁明。倚危栏欲遍，江水亦吞声。”以巴望中的恢复中原和现实中的偏安一隅鲜明对比，潸然泪下。
黄机作于开禧北伐前夕的《满江红》一词可谓上一首词前几句的演绎，描绘想象中的胜利前景：“万灶貔貅，便直欲、扫清关洛。长淮路、夜亭警燧，晓营吹角。绿鬓将军思下马，黄头奴子惊闻鹤。想中原、父老已心知，今非昨。 狂鲵剪，於菟缚；单于命，春冰薄。正人人自勇，翘关还槊。旗帜倚风飞电影，戈铤射月明霜锷。且莫令、榆柳塞门秋，悲摇落。”上片极写宋军摧枯拉朽，扫清关洛。接着写敌人闻风丧胆，惊恐万状。揣想中原父老也知道此次北伐之必胜，南宋军民当敌忾同仇，拿起武器，奋勇争先，恢复故土。结尾强调须不失时机，以免遗民失望，同时也对战争的前景怀有隐忧。
风格评述
黄机所遗96首词，用词牌47个。其中《沁园春》8首最多，《清平乐》6首次之，《谒金门》5首再次之；4首的有《木兰花慢》《霜天晓角》《鹊桥仙》《浣溪沙》，其余1—3首不等。若以字数论，则小令58首，中调7首，长调31首。黄机词作，通俗流畅，读来如流水行云；罕用典故，其意明白晓畅。其词在宋词中享有盛誉。所著《竹斋诗馀》收入《四库全书》。明末藏书家毛晋跋其词，以为“不乏宠柳娇花，燕䀪莺眈等语，何愧大晟（借指北宋词人周邦彦）上座”。清乾隆时期才子李调元《雨村词话》卷二亦称：“黄机《竹斋诗馀》，清真不减美成（周邦彦字）。”都认为黄机词源出婉约派集大成者周邦彦。但所见仅其婉丽一面，未见其词风沉郁苍凉，亦近辛弃疾豪放一派。《四库简明书目》评价：“（黄）机才器磊落，多与岳珂以长调唱酬，极激楚苍凉之致。”词风虽有清真柔媚一面，但终因英雄迟暮，壮志难酬，亦具豪放风格，慷慨激烈，《四库全书总目提要》推其赠岳珂诸词“皆沉郁苍凉，不复作草媚花香之语”。因此，可以说黄机在词的创作上婉约豪放均得心应手。
《宋六十名家词·〈 竹斋诗余〉跋》
《四库全书总目提要》评黄机词在宋词的璀璨星空中，在南宋历史的宏大叙事中，东阳人没有缺席。后人评黄机感伤时事之作，激楚苍凉之致，不在辛弃疾和陆游之下。郡人、永康胡宗楙在《续金华丛书》中曾言“吾乡倚声颛家不多觏，宋黄机，字几仲，东阳人，所著《竹斋诗余》凡词一百有六阕。沉郁苍凉，允推巨制”。作为南宋词坛的重要作家，人们对黄机的认识尚不能与其在词坛的地位相匹配。而作为词人著称的东阳籍先贤，我们对他的研究似乎乏善可陈。但愿本文能抛砖引玉，让邑人认识和重视这位先贤。
《续金华丛书》胡宗楙评《竹斋诗余》
2022.8.21完稿
原载2022.10.24《东阳日报》，拟入编《宋韵东阳》
