纵观全唐,若说谁家的诗美,怕是除山水田园诗派之外,唯有小李杜二人。李商隐的朦胧绰约之美,杜牧的清丽幽微之美,俱都为后世诗坛所称赞。
尤其是杜牧的绝句,神韵清远、托兴幽微、意境幽美、韵味隽永,被沈德潜称为“盛唐绝之嗣响”。不论是写景抒怀还是咏史怀古,杜牧的绝句都给人以幽美之感,于盛唐七绝之外,别开妙境。
我们所熟悉的“多少楼台烟雨中”、“霜叶红于二月花”、“清明时节雨纷纷”、“一骑红尘妃子笑”、“烟笼寒水月笼沙”、“天阶夜色凉如水”、“铜雀春深锁二乔”等等名句都是出自杜牧之手,无一不是清丽幽美,韵味隽永。
其实,杜牧的诗集中除了这些风格清丽之作,也不乏其他风格的作品,如俊爽豪宕的律诗,甚至还有通俗写实的古诗乐府等等。比如下面这首《张好好诗》,就极为特殊,乍一看还以为是白居易的作品:
"张好好诗
唐·杜牧
序:牧大和三年,佐故吏部沈公江西幕,好好年十三,始以善歌舞来乐籍中。后一岁,公移镇宣城,复置好好于宣城籍中。后二岁,为沈著作以双鬟纳之。后二岁,于洛阳东城重睹好好,感旧伤怀,故题诗赠之。
君为豫章姝,十三才有余。
翠茁凤生尾,丹脸莲含跗。
高阁倚天半,章江联碧虚。
此地试君唱,特使华筵铺。
主公顾四座,始讶来踟蹰。
吴娃起引赞,低回映长裾。
双鬟可高下,才过青罗襦。
盼盼乍垂袖,一声雏凤呼。
繁弦迸关纽,塞管裂圆芦。
众音不能逐,袅袅穿云衢。
主公再三叹,谓言天下殊。
赠之天马锦,副以水犀梳。
龙沙看秋浪,明月游东湖。
自此每相见,三日已为疏。
玉质随月满,艳态逐春舒。
绛唇渐轻巧,云步转虚徐。
旌旆忽东下,笙歌随舳舻。
霜凋谢楼树,沙暖句溪蒲。
身外任尘土,樽前且欢娱。
飘然集仙客,讽赋欺相如。
聘之碧瑶佩,载以紫云车。
洞闭水声远,月高蟾影孤。
尔来未几岁,散尽高阳徒。
洛城重相见,婥婥为当垆。
怪我苦何事,少年垂白须。
朋游今在否,落拓更能无?
门馆恸哭后,水云愁景初。
斜日挂衰柳,凉风生座隅。
洒尽满襟泪,短歌聊一书。
"杜牧在江西宦游时结识了年方十三岁的歌姬张好好,并对她极为欣赏,二人多有往来。后来张好好嫁人,与杜牧音信断绝。五年后杜牧在洛阳城中偶遇张好好,而昔日佳人竟已被丈夫抛弃,沦落至当垆卖酒为生。杜牧有感于此,写下了这首《张好好诗》相赠。
这首诗开篇就极力渲染张好好的惊艳之感,出场便如众星拱月,使得“主公顾四座,始讶来踟蹰”!开口唱歌嘹亮清丽,竟使伴奏的器乐都有难以为继之感,歌声压过乐声。“众音不能逐,袅袅穿云衢”从伴奏器乐的不胜竞逐中,反衬少女歌喉的清亮遏云,可谓别开蹊径。
紧接着诗人描述张好好因此受到在场大人的青睐,就此将她编入乐籍更为一名歌姬的遭遇。而如乐籍后的张好好出入达官贵人府邸“玉质随月满,艳态逐春舒”,整个人更加风姿绝艳,终于被主人家的兄弟哪位妾室,从此“散尽高阳徒”,不再与杜牧等人往来。
最后一节描述是人在洛阳偶遇张好好“婥婥为当垆”,而此刻的张好好唯有一句“怪我苦何事,少年垂白须?朋游今在否?落拓更能无?”。纵有千般痛楚,教她也无法向友人诉说;而诗人纵有千种疑问,也不忍心再启齿相问。
一场升浮沉沦的悲剧生涯,抒发了诗人对无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情,大有伤感迟暮之悲。后人将这首《张好好》诗与白居易的《琵琶行》相并论,同为伤感迟暮之绝唱。杜牧手写的书法作品《张好好诗》至今仍传于世,收藏在故宫博物院中。
而值得一提的是,据传杜牧最不喜白居易、元稹等人过于通俗直白的诗作。而这首《张好好诗》却与白居易元稹相去不远矣。宋人戏言:以燕伐燕,元白岂肯心服?