荷花,花之君子者也。
凉风起清秋,荷花渐凋零。
香销叶残,红衰绿断,
飘摇云水之间,露滴轻寒,
以写意的姿态,笑对流年。
1.醉魂应逐凌波梦,分付西风此夜凉。
蔡松年《鹧鸪天·赏荷》:
秀樾横塘十里香,水花晚色静年芳。胭脂雪瘦熏沉水,翡翠盘高走夜光。
山黛远,月波长,暮云秋影蘸潇湘。醉魂应逐凌波梦,分付西风此夜凉。
这首词写的是初秋的荷塘月色。
树影疏疏,幽香暗暗,
荷花如胭脂润雪肌,荷叶似珠落翡翠盘。
而山色如眉黛,月光如眼波,秋夜云影映入潇湘。
山眉水目,顾盼含情,
是诗人即使醉倒了,也魂牵梦萦的凌波仙子。
2、菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。
李璟《摊破浣溪沙》:
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚阑干。
李璟是李煜的父亲,两人被称为“南唐二主”。
这首词写的是秋风中的残荷。
荷花落尽,香气消散,荷叶凋残,
西风从绿波之间吹起,使人愁绪满怀。
香销、叶残,从嗅觉和视觉上写荷花凋零,
残荷凄凄,使西风和绿波都忍不住起了愁绪。
3、美人笑隔盈盈水,落日还生渺渺愁。
文徵明《钱氏池上芙蓉》:
九月江南花事休,芙蓉宛转在中洲。
美人笑隔盈盈水,落日还生渺渺愁。
露洗玉盘金殿冷,风吹罗带锦城秋。
相看未用伤迟暮,别有池塘一种幽。
九月的江南百花凋零,
晚开的荷花还在水宛转绽放。
荷花如美人,迎风起舞,笑颜动人,
荷叶如玉盘,清露凝洗,晚风吹送。
秋荷清幽,风姿楚楚,令人也少了几分悲秋的伤感。
4、风拍波惊,露零秋觉,断绿衰红江上。
吴文英《法曲献仙音·秋晚红白莲》:
风拍波惊,露零秋觉,断绿衰红江上。艳拂潮妆,澹凝冰靥,别翻翠池花浪。过数点斜阳雨,啼绡粉痕冷。
宛相向。指汀洲、素云飞过,清麝洗、玉井晓霞佩响。寸藕折长丝,笑何郎、心似春荡。半掬微凉,听娇蝉、声度菱唱。伴鸳鸯秋梦,酒醒月斜轻帐。
江湖上的荷花,已受风浪摧残,叶断梗折、花瓣零落,
室内盆栽荷花,却仍生气勃勃,随风起舞、摇摆不停。
一红一白,两盆秋荷,在深秋的微风中,
飒飒清响,香气馥郁,宛如两位娇娘子,相对私语,
又如一对鸳鸯宿水上,伴诗人一夜酣眠。
5、朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。
晏几道《蝶恋花》:
笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰,旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。
可恨良辰天不与。才过斜阳,又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。
“笑”写花之神,“艳”写花之色,
花如红颜,茎似青腰,迎风临水,照影弄妆,
更是将荷花比作清婉动人的凌波仙子。
但笔锋一转,“西风岂是繁花主”,又暗示了秋荷终将凋零的凄凉境遇,
秋荷虽美,朝落暮开,心中暗藏悲苦。
6、青春花姊不同时。凄凉生较迟。
吴文英《醉桃源·芙蓉》:
青春花姊不同时。凄凉生较迟。艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。
惊旧事,问长眉。月明仙梦回。凭阑人但觉秋肥。花愁人不知。
秋荷有春花之风华,却因生不逢时而孤寂凄凉。
红妆绿裳,摇曳碧水,涟漪如彩绣艳丽,
荷花美如赵飞燕,在风中托舞,如欲仙去。
可惜好梦惊醒,只剩月明如水。
人都说莲藕秋日最肥,却不知荷花凋零的悲愁。
诗人将秋荷拟人,更以秋荷自比,感慨生不逢时。
7、秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。
李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》:
竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。
深秋霜重,荷花早已消亡,
只留下几片枯败的荷叶,
让因为相思而耿耿不寐的人,
在深夜聆听秋雨零落的声音。
本是旅宿思友,永夜不寐,
却又平添几分寂寥与思念。
8、干荷叶,映着枯蒲,折柄难擎露。
刘秉忠《【南吕】干荷叶八首·前三》:
干荷叶,色苍苍,老柄风摇荡。减了清香,越添黄。都因昨夜一场霜,寂寞在秋江上。
干荷叶,映着枯蒲,折柄难擎露。藕丝无,倩风扶。待擎无力不乘珠,难宿滩头鹭。
根摧折,柄欹斜,翠减清香谢。恁时节,万丝绝。红鸳白鹭不能遮,憔悴损干荷叶。
这套曲以干荷叶衰败凋零的景象起兴,
借荷花、藕丝、荷叶等意象,咏叹情事。
前三首勾勒了一幅苍凉又富有禅意的秋江败荷图。
深秋的风霜侵凌下,残荷翠减香消、叶枯柄折,
连露珠都无力承托,连鸳鸯与白鹭都无法遮蔽,
残破不堪,沉浮水波,凄婉动人。