笔者阅读朋友圈里的七言或五言诗，发现一些人有拆词用字的问题。

同一切其他文学样式的写作一样，七言或五言诗也有一个“写什么、怎样写”的问题。其实，“写什么”也不算是一个问题，什么都可以写，什么都可以入题，除了下三滥、低级趣味的题材，万事万物都可以写；要说经验之谈，那就是，写你最熟悉、最感兴趣、有着个人独到见解和独特视角、最能感动自己也最能感动别人的人、事、物，仅此而已。至于“怎样写”，就有大学问了，有天赋的因素，也有后天的感悟和磨练。

在七言或五言诗歌写作时，往往要使用一些成语，或已经凝固了的词组和词，须知有些成语、词组和词，在写作时是不能够拆开来使用的，拆开来使用，就会出现败笔，不仅不符合语言习惯，还会让行家里手笑话，是一种没有完全掌握、熟练运用诗歌文字语言的还比较稚嫩的表现。

譬如，“同床共枕”既是一个成语，又是一个词组，使用时可以拆成“同床”或“共枕”，但绝不能拆成三个字。有的写手，为了押韵，就写为“夫妻二人枕衾共”，意思倒能看懂，但作为诗歌句子，就很牵强。

又譬如，“人民日报”是一个凝固了的专用名词，拆开来就没有原来的词义，成了其他意义的词了，有个写手曾写道“吃罢晚饭人民报”，不知所云；问他，说是吃罢晚饭阅读人民日报，真令人啼笑皆非。

再譬如，“拜师傅”既是一个词组，又是一个短句，不可以拆开使用的，一位写手也是为了押韵，写道“长跪门前高师拜”，意思也还勉强能够看懂，但总觉得很别扭。

还譬如，“大海航行”这个词组，为了写作或押韵的需要，倒过来变成“航行大海”也还说得过去，有一位写手却写道“小船颠簸航行海”，通不通？意思还算通，但这是半拉子话，语句不全，或叫语言残缺。

还又譬如，“拿一把”，是一个方言俚语，有“留一手”、“保守”和“要挟”等意思，也是不可以拆开来使用的，一位写手写道“不得挟我一把拿”，就不知道是什么意思了。

以上所述，仅为举例，绝不是嘲笑写手。诸如此类犯忌的毛病，在很多作者的诗歌作品里常常见到，有些诗歌作品甚至写得非常好，就因为偶然出现了个别有败笔的句子，坏了一首好作品，就像一盘佳肴美食，落进了一只苍蝇一样。以七言句式举例，前四个字好写，后三个字难就，关键是要考虑押韵，但绝不能为了押韵，就去勉强凑字，不惜生硬地拆开词句去用字。这是诗歌写作时普遍遇到的一个技术性问题，笔者也只能说这么些了。至于其他问题，那又是另外一些话题，不多赘述。

建议，在每写一句时，写好前四个字，而遇到后三个字卡壳的时候，先放下这三个字，把它空起来，先搁下不管，接着继续写下面的句子；待整首诗歌写作结束后，再回过头来，仔细斟酌那些被卡住的句子，直到想好了最恰当，最能完整、准确表达意思的词或字，而在不会出现病句的前提下，再慎重地写进去。而且，写作是三分写，七分改，反复修改才能出好作品。

以上为笔者个人心得体会，仅供参考，与七言或五言诗写作者共勉。笔者之所以说七言或五言诗，而不说七律五律，原因是，律诗的要求更严格，不仅要讲“一三五七不论，二四六八分明”，意思是偶句必须是同一韵辙，中间四句还要求对仗，而且还得注意平仄关系。这些都是律诗的讲究，就不班门弄斧了。