潘金莲这个名字，在古往今来文学作品涉及的众多女性当中，论知名度毫无疑问当属一线。她身上拥有一系列标签，更背负着千古骂名，即便近年来学界民间，出现了不少呼吁为之平反的声音，但想要全面翻盘目前来看还不大可能。这样一位知名度极高，且充满争议的女性有太多视角值得研究。我们要谈的当然是自己的专业，首饰服饰。明人兰陵笑笑生所著“古今第一奇书”——《金瓶梅》，为我们了解研究明代衣装首饰，提供了难得的机会。潘金莲以及一众着墨细致的女性主配角，更是有太多素材值得挖掘。

明以前，虽有不少诗词笔记中对于人物的服装首饰有所描写，但大多要么寥寥几笔，要么单寄闺思，无法得其全貌。而在《金瓶梅》中，服饰衣装有了具象而丰富的描述，衣装不再孤立，而是与人物的样貌情态融为一体，带入了日常生活的气息。为我们描摹出一幅幅流动着的，因世情时节变化着的鲜活画卷。书中第二回描写潘金莲与西门庆二人初遇之场景，潘金莲衣装“毛青布大袖衫儿，又短衬湘裙碾绢纱”，“抹胸儿重重纽扣香喉下”，首饰“头上戴着黑油油头发䯼髻，周围小簪儿齐插。斜戴一朵并头花，排草梳儿后押”…...妆容，身形具象入微。

书中常用首饰串联人物关系，并多以「簪儿」出现。第八回中潘金莲嗔怪西门庆数日不见人影，向他头上拔下一根簪儿，仔细一瞧却是孟玉楼带来的「一点油金簪儿」，上面镌着两溜字儿：

“金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天。

还未见玉楼倒先以簪引出，作者妙思可见一斑。又如潘金莲为西门庆上寿所备一根「并头莲瓣簪儿」，簪儿上镌着五言四句诗：

“奴有并头莲，赠与君关髻。凡事同头上，切勿轻相弃。”

以簪载情，凡此种种，不胜枚举。

这些发簪名称具体，样式生动，多以金银材质出现，又常能一副镕了打造多副。那么书中描述的发簪究竟是什么样的？是否有实物与之对应呢？

我们选几类来看。

一点油簪儿

这类小簪样式较为简单，通常簪首为半球面凸起，也称蘑菇头，再接锥形簪脚。簪首与簪脚连接部位有的还有一小段细颈。如浙江余杭塘栖超山明墓、陕西西安北关明墓出土之簪，皆为纯金打制，造型小巧简洁。

将簪插入发中，只露出一个金晃晃的小圆点，确有些“一点油”的味道。

上述簪虽为纯金制，但发现总体不多，更常见的是银镀金的形制。如无锡明代华复城夫妇墓出土的一对，通体银制镀金。现在看来虽显斑驳，但不难想象它曾经的光彩。小小簪儿轻巧实惠，簪于发髻或䯼髻之上，虽是配角，但不失点睛之妙。

简洁从来不是坏事，尤其是在首饰上，越是花哨繁复就越局限于场合。而一点油簪儿这样简洁款，既能挽发，又能固冠，有装饰性，又不喧宾夺主，自然可以日日插戴，堪称百搭。更重要的是，这类簪儿，由于其贴身日常的属性，在传情达意与寄托思念时更增添了几分温度，再合适不过。

无锡明代黄钺夫妇墓出土一点油诗名簪，簪挺上錾：

“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”

这簪背后的故事我们无从知悉，只是透过这枝仅9.3厘米的一点油簪儿，品味着上面铭刻的四句透着淡淡思念之味的小诗，故事中所提之物与彼时遗存之物在此交叠，虽时过境迁物是人非，但个中滋味后人也应不难体会一二。

上述之外，还有圆头微微翘起、圆头无细颈等更简约的样式。二者都更多用作固冠与挽发，有单独使用，也有一对儿出现，式样总体都以简洁风格为主。

莲瓣簪儿

《金瓶梅词话》第八回提到“金头银簪子”，此簪样式大多簪首为莲瓣状，其下连接金银制簪脚。事实上，莲瓣簪可以归入当时「金裹头簪子」一类，在宋元时已流行，明代在此基础上有所发展，亦是玲珑巧丽喧宾不夺主小美簪。

金裹头簪因簪首造型各异而命名各不相同，《天水冰山录》所谓「金玉顶梅花簪」、「金宝顶桃花簪」是以梅、桃花造型命名，此外，菊、莲、葵、牡丹、海棠等也是常见题材。簪首通常金制，也有金镶玉样式，更华贵者会于此上再嵌宝石，金玉珠宝，极尽奢华。

浙江临海明代王士琦墓出土金裹头（花头）簪首两对，是做工精巧的一例。其在金花托上嵌玉花牡丹，金花托底部延伸出七条金花蔓，既作装饰又有固定作用。玉花之上再以金累丝勾勒出富有层次的待放花瓣，再有花蕊，再有花芯底托。其上点缀红色宝石一颗，娇艳欲滴，别具美感，明人的能工巧思可窥一斑。

至于「并头莲瓣簪儿」，从名称推测应是一枝簪于簪首处延伸出双头莲瓣装饰，取相伴不离之意。并头簪亦非明代新创，宋时这一类簪已是常见类型，并在此基础上发展出连三、连五，以及更多花头的桥梁式簪钗。

草虫簪、啄针儿

《金瓶梅》第二十回，潘金莲与李瓶儿抿头，见她头上戴着一副「金玲珑草虫儿」头面，说到：

“李大姐，你不该打这碎草虫头面，有些抓头发……”

其中提到的草虫头面是明代常见的一种，多是用虫介等小生物作装饰题材。《天水冰山录》中一再提到「草虫首饰」，《金瓶梅》第十二回提到的「金琢针儿」，五十八回提到的「撇杖儿」，六十一回描写王六儿「周围插碎金草虫琢针儿」，《明宫史》中记载的「桃仗」（桃疑应作挑）等，指的都是这类小簪。

草虫题材造型丰富，蜻蜓、白鹭、蚂蚱、蜜蜂、蜘蛛、螃蟹、蝉、蟾蜍、鱼虾等等皆有，有学者推测这些题材大约多来自南宋的院画小品，因而更有一番精细雕琢与自然气息。草虫簪小小一枝，插戴时总不止一对，前面提到“周围插碎金草虫琢针儿”也是描述了多对插戴的佩戴方式。

明代镶嵌细金工艺十分发达，首饰上大面积嵌宝用作日常佩戴的风气渐盛，红、蓝、绿、白各色宝石点缀其间。其时民间金银首饰明目已达百十种：

“孤雁衔芦，双鱼戏藻，牡丹巧嵌翠含金，猫眼钗头火焰蜡……正是绦环平安祖母绿，帽顶高嵌佛头青。”

挑心、顶簪、头箍、分心、掩鬓、围髻、耳环、耳坠……要感谢兰陵笑笑生，金瓶梅不仅仅在人物塑造，人物关系中妙笔生花，在首饰服饰方面也绝不吝笔墨，使我们真正有机会看到一幅幅或艳丽或清新，或端庄或妩媚的工笔画，而非示意与剪影。在浓浓烟火与生活气息的衬托下，这样的画面着实让人回味无穷。

书中，金银首饰的打制、插戴、赠予、留念、销镕、再打制，如此往复，又何尝仅限于每日生活中的情思与闲趣呢？

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【参考文献】

1. 扬之水《中国古代金银首饰》 故宫出版社

2. 孙机《华夏衣冠·中国古代服饰文化》《明代的束发冠、䯼髻与头面》上海古籍出版社

3. 沈从文 《中国古代服饰研究》商务印书馆

4. 扬之水 《物色·金瓶梅读“物”记》中华书局

5. 南京博物院 《金色中国》 译林出版社

6. 倪毅 浙江省博物馆 《金玉默守》图录 中国书店

7. 镇江博物馆 《镇江出土金银器》 文物出版社