普天乐，曲牌名。南北曲皆有此曲牌，而所属的宫调不同。南曲属正宫，北曲属中吕宫，均可入词演唱。据王来庆、王永杰《论唐代燕乐大曲》，唐代燕乐大曲中曾用过的曲名有《梁州第一》《小梁州》 《六幺遍》《伊州遍》《催拍子》《八声甘州》《普天乐》《齐天乐》等等，可知《普天乐》曲牌来源于唐代大曲。
1.《普天乐·咏世》
张鸣善 〔元代〕
花倚栏干看烂熳开，月曾把酒问团圆夜。
月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。
花谢了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日来也？
在洛阳赏花，到梁园赏月，好花应不惜钱去买，明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳，举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢，想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开，月缺了到了中秋又圆，人去了什么时候能再来呢？
这首小令题为“咏世”，内容上围绕“想人生最苦离别”，看似写离愁，实际上也表达了张鸣善的人生态度，抒发了人生感慨。
2.《普天乐·西山夕照》
徐再思 〔元代〕
晚云收，夕阳挂，
一川枫叶，两岸芦花。
鸥鹭栖，牛羊下。
万顷波光天图画，水晶宫冷浸红霞。
凝烟暮景，转晖老树，背影昏鸦。
这首小令描绘的是一幅宁静的山水，点缀的是枫叶、芦花、鸥鹭、牛羊、老树、昏鸦。这一切，都因为夕阳晚霞，被罩上了一层浓艳的色彩。万顷波光是冷浸红霞，夕阳的光辉在老树上流转，树上的昏鸦，背带着落日余晖，此时此景，确实是令人陶醉的。
这支小令宛如一幅恬淡的风情画，写得空灵平淡，仿佛不带任何主观色彩。
3.《普天乐·雨儿飘》
张鸣善 〔元代〕
雨儿飘，风儿飏。
风吹回好梦，雨滴损柔肠。
风萧萧梧叶中，寸点点芭蕉上。
风雨相留添悲怆，雨和风卷起凄凉。
风雨儿怎当？风雨儿定当。风雨儿难当。
雨在飘洒，风在吹扬。地场好梦风惊醒，细雨断人肠。风吹过梧桐叶，寸点落芭蕉。风雨交加令人增添悲怆，雨和着风卷起阵阵凄凉。风雨让人如何承受？但是它却一定能让人承受。它实在难于让人承受啊！
这首小令通过一个风雨交加之夜，写出环境的凄凉，以自己对风雨的独特感受，来曲折地表达自己内心悲怆的愁怀。
4.《普天乐·柳丝柔》
滕宾 〔元代〕
柳丝柔，莎茵细。
数枝红杏，闹出墙围。
院宇深，秋千系。
好雨初晴东郊媚。看儿孙月下扶犁。
黄尘意外，青山眼里，归去来兮。
嫩柳的枝条又柔又细，莎草如茵铺满大地。几枝红杏争闹着探出围墙，深深的庭院里把秋千系。好雨初晴，东郊多美丽。看儿孙们在月下扶犁。官场的风尘已在我的心意之外，四周的青山却都在我的眼里，回来吧，学陶渊明那样回乡隐居。
全曲用清雅之笔、修洁之句、景中融情之法，写出了一片闲情，反映了在特定环境中主人公所特有的情怀。
5.《普天乐·秋怀》
张可久 〔元代〕
为谁忙，莫非命。西风驿马。落月书灯。
青天蜀道难，红叶吴江冷。
两字功名频看镜，不饶人白发星星。
钓鱼子陵，思莼季鹰，笑我飘零。
究竟是为谁这样辛苦奔波？莫非是命中注定。西风萧瑟瘦马颠簸，落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天，红叶满山吴江凄冷。为那两字功名，岁月匆匆不饶人，镜中人已白发频添。垂钓的严光，思恋莼羹的季鹰，定会笑我飘零。
张可久是一个始终沉抑下僚、不能施展抱负的失意者，这首小令就是他自觉岁月销磨而功名难遂的悲叹。
6.《普天乐·秋江忆别》
赵善庆 〔元代〕
稻粱肥，蒹葭秀。
黄添篱落，绿淡汀洲。
木叶空，山容瘦。
沙鸟翻风知潮候，望烟江万顷沉秋。
半竿落日，一声过雁，几处危楼。
稻谷高粱成熟肥大，芦草也开花吐穗。黄澄澄的果实挂满了村落的篱笆，水中小岛上的绿草枯萎暗淡。林中树木的叶子已经凋落，山体也因植物枯败越发消瘦。沙鸥因知晓潮水涨落的时期而乘风飞起，远望深秋时节被烟雾笼罩着的碧波万顷的江面。距地半竿的落日余晖下，大雁一声长鸣，飞过几处高楼。
这首曲子描写秋天季节的景物，田野肥实密致的庄稼、江中沙渚上随风飘舞的荻花、辽阔迷茫的江水，共同构成一幅俊雅清丽的秋日图画。
7.《普天乐·浙江秋》
姚燧 〔元代〕
浙江秋，吴山夜。愁随潮去，恨与山叠。
寒雁来，芙蓉谢。
今宵醉也，明朝去也，宁奈些些。
钱塘江边，吴山脚下，正值清秋之夜。离愁随江奔涌去，别恨似吴山重重叠叠。北雁南来，荷花凋谢。清冷的秋雨，灯盏的青光，更增添了书斋的凄凉、寂寞，怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉，既然明朝终将离去，还是忍耐一些。
这首小令，是一首离别之作。此曲大半篇幅极写愁恨，雅致精丽，最后三句忽然纵笔作旷达语收束，正显出旷达放逸之本色。
8.《普天乐·秋江忆别》
赵善庆 〔元代〕
晚天长，秋水苍。
山腰落日，雁背斜阳。
壁月词，朱唇唱。
犹记当年兰舟上，洒西风泪湿罗裳。
钗分凤凰，杯斟鹦鹉，人拆鸳鸯。
黄昏的天空宽广悠长，秋天的江水多么苍茫。山腰上夕阳落下，大雁的孤影映照着夕阳。粉红的唇齿间淌出香艳的歌曲，我还记得在当年游船上的往事。那时的我在秋风中落下泪水，那泪水沾湿了衣裳。我们把金钗分开作纪念，鹦鹉螺杯里斟满了酒浆。我们却像一对鸳鸯被活活拆散。
诗人在回忆中追叙离别的场面，那“壁月词，朱唇唱”和“洒西风，泪湿罗裳”的实景，“杯斟鹦鹉，人拆鸳鸯”的落空心境，虚虚实实，都深深刻在诗人的脑海，而结尾处表达的明明相爱的恋人却被迫分开的无奈与怨恨之情，更是感人至深。
9.《普天乐·湖上废圃》
张可久 〔元代〕
古苔苍，题痕旧。
疏花照水，老叶沉沟。
蜂黄点绣屏，蝶粉沾罗袖。
困倚东风垂杨瘦，翠眉攒似带春愁。
寻村问酒，无人倚楼，有树维舟。
多年的苔藓已显得黝黑，往日题诗的痕迹还能辨别。近岸有稀疏的野花临水，沟底沉铺着枯黄的树叶。绣屏上残留着蜜蜂分泌的黄色液印，蝴蝶飞过，在屏画仕女的衣袖上沾上了粉屑。垂杨伶仃，懒洋洋地随着东风倾侧，翠叶像愁眉攒聚，带着春恨千叠。我寻找村庄买酒，无人在楼上倚立，只有空荡荡的小船在树桩上系结。
这首散曲描写了废园荒凉残败的气象，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。抒发了作者对事物盛衰无常的感慨。
10.《普天乐·西湖即事》
张可久 〔元代〕
蕊珠宫，蓬莱洞。
青松影里，红藕香中。
千机云锦重，一片银河冻。
缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空。
阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。
西湖的景色仿佛人间仙境。在青松影里，有一座蕊珠宫；在红藕香中，有一个蓬莱洞。空中一片片云朵像千机织成的彩锦，天上一道长长的银河像冰一样明亮皎洁。一对佳人双双骑着飞凤，吹着紫箫向寒月、长空飘逸而去。这时候，晚风轻拂着阑干，只听得到处是采菱人所唱的歌，只看见四面是渔船上的灯火。
这首曲子首尾写现实中的西湖景色，中间展开瑰丽的想象，把人们引入仙境，云锦遍布，银河倒映，仙女飞升，月下吹箫。读者既可看到西湖月夜的清丽、飘渺，又可产生如临人间仙境之感。
