我个人以为的排比，至少是要在三句及以上，两句不算。按照这个条件，诗中很难出现排比句，词中才可能出现。而词中出现排比的几率还是比较高的，名家大多使用过，比如豪放派大词人苏轼、辛弃疾，婉约派当家人李清照、秦观，等等，更有我们伟大领袖毛主席在《沁园春·雪》中的恢弘气魄。

1. 《行香子·树绕村庄》，秦观

说到使用排比，词牌名“行香子”是比较容易使用到的，比如宋代词人秦观的这首《行香子·树绕村庄》；如果要说写春天的词，秦观的这首《行香子·树绕村庄》可以说是让人过目不忘的：

树绕村庄。水满坡塘。

倚东风、豪兴徜徉。

小园几许，收尽春光。

有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙。隐隐茅堂。

扬青旗、流水桥傍。

偶然乘兴，步过东冈。

正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

有桃花红，李花白，菜花黄

这首词，上阕一个排比。“桃花红，李花白，菜花黄”，这种排比，特别有意思。我们最先感受到的是颜色的排比，红、白、黄，让人眼花缭乱；然后是花儿的排比，桃花、李花、菜花，让人目不暇接；充分地表现了春天里，大自然的生机盎然、朝气蓬勃。

下阙再来一个排比。“莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”，既有听觉，又有视觉，先是三个动作排比，啼、舞、忙，让人先闻其声，再见其形；然后是各种精灵的排比，莺儿、燕儿、蝶儿，让人感受万物复苏、欣欣向荣的景象。

这首词里的春天，都是我们最最常见的景色，却通过排比句，让我们印象深刻。

2. 《行香子·天与秋光》，李清照

相同的词牌，同样是排比，在易安居士笔下，却是婉约到了极致，我们来看这首《行香子·天与秋光》：

天与秋光，转转情伤，

探金英知近重阳。

薄衣初试，绿蚁新尝，

渐一番风，一番雨，一番凉。

黄昏院落，凄凄惶惶，

酒醒时往事愁肠。

那堪永夜，明月空床。

闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

渐一番风，一番雨，一番凉

在这首词里，易安居士是通过排比，把痛苦一点点，从头到尾，慢镜头展现给人看。“一番风，一番雨，一番凉”，一个人呆在，本来就是孤独、就是寂寞；然后天公更不作美，先是一阵秋风，秋风萧瑟，让人瑟瑟发抖；还没缓过劲来，又是一番雨，细雨绵绵；经过了一番风雨，最后是一番凉，不，是冷，寒冷！

还不够，易安居士接着渲染人儿的痛苦，“砧声捣，蛩声细，漏声长”，“砧声捣”，让人想起诗仙李白的“长安一片月，万户捣衣声”，一样的让人心碎；“蛩声细”，秋天了，虫儿要开始冬眠了，声音也渐渐微弱了，人也渐渐伤感了；“漏声长”，最痛苦的是，这漫长的夜晚，这漫长的痛苦，何时结束？

易安居士最擅长做的事，就是把痛苦一点一点地展示给人看！

3. 《桃花曲·青山千里》，刘秉忠

元代政治家、词人刘秉忠的这首《桃花曲·青山千里》，因为排比句的使用，显得特别有气势：

青山千里，沧波千里，白云千里。

行程问行客，更无穷山水。

青史功名都半纸。

念刘郎、鬓先如此。

桃源觅无路，对溪花红紫。

青山千里，沧波千里，白云千里

“青山千里，沧波千里，白云千里”，放眼望去，有千里之遥的青山，有千里迢迢的沧波，更有千里之遐的白云，真是让人心旷神怡。值得注意的是，它们也极具象征意义，“青山”让人想起樵夫，“沧波”让人想起渔父，“渔樵”是典型的隐逸象征，而“白云”，因为其洁白无瑕，自由自在，更是隐士的象征。

“行程问行客，更无穷山水”，在路上问行人，山还有多远，水还有多遥；答道，前面是无穷无尽的山山水水，不会出现王维所说的，“行到水穷处”的尴尬，你可以尽情徜徉在山水间。

一句，“青山千里，沧波千里，白云千里”，让人感觉祖国山水雄伟壮观的气势，就像大电影的长镜头，讲究的就是气势二字！

4. 《柳梢青·花朝春分》，顾贞观

从来都是伤春、叹春，而清代词人顾贞观的这首《柳梢青·花朝春分》，重点在于惜春，通过惜春，进而又扩展到珍惜光阴，非常值得我们学习：

乍展芭蕉。欲眠杨柳，微谢樱桃。

谁把春光，平分一半，最惜今朝。

花前倍觉无聊。

任冷落、珠钿翠翘。

趁取春光，还留一半，莫负今朝。

乍展芭蕉

微谢樱桃

时间过得真快，又到了“乍展芭蕉。欲眠杨柳，微谢樱桃”的时节，芭蕉也开始慢慢展开了，杨柳在熏暖的春风下，慵懒慵懒的，樱桃花也开始要凋谢了。这里连用了三个排比句，将晚春的景色特点描写出来。

“谁把春光，平分一半，最惜今朝”，是谁把春光分走了一半呢？去者不可留，所以，我们要最最珍惜今朝。

“趁取春光，还留一半，莫负今朝”，我们要趁着春光还留着一半的时候，好好把握，不要辜负了今朝的风光。对人来说，也是一样，青春易逝，逝者已矣，我们要更珍惜今天，过好今天。

5. 《行香子·归去来兮》，辛弃疾

南宋大词人辛弃疾，一生壮志未酬，到老来，难免一声长叹。而我们读之，也不免为其感叹，同时，也敬重他一生不服输的精神。这首《行香子·归去来兮》便记录了词人深深地伤痛：

归去来兮。行乐休迟。

命由天、富贵何时。

百年光景，七十者稀。

奈一番愁，一番病，一番衰。

名利奔驰。宠辱惊疑。

旧家时、都有些儿。

而今老矣，识破关机。

算不如闲，不如醉，不如痴。

奈一番愁，一番病，一番衰

“归去来兮”，借用了大诗人陶渊明的《归去来兮辞》，表达了词人不与权贵同流合污的品质。一句，“行乐休迟”，表达了词人无可奈何的心理，啥也做不了，只能及时行乐而已。

“奈一番愁，一番病，一番衰”，一个排比，奈何经历了一番哀愁，又经历了一番的病痛折磨，最后是一番年老体衰，只能认命了。这个排比，把词人那种无可奈何，那种绝望，表达到了极致。

“而今老矣，识破关机”，我现在老了，终于看穿了朝堂上的那些人，那些醉生梦死，“只把杭州作汴州”的人，不想跟他们同流合污了。

“算不如闲，不如醉，不如痴”，算了，罢了，不如把自己闲下来，不如让自己买醉，一醉方休，不如让自己痴痴地过一生。又是一个排比，将自己的认命，将自己的无奈，泣血般地表达出来。

6. 《柳梢青·似雾中花》，周晋

柳絮也叫杨花，宋代词人周晋的这首写柳絮的词，《柳梢青·似雾中花》，写得很有意思，连用比喻排比句，来勾画柳絮的特点：

似雾中花，似风前雪，似雨馀云。

本自无情，点萍成缘，却又多情。

西湖南陌东城。甚管定、年年送春。

薄幸东风，薄情游子，薄命佳人。

似雾中花，似风前雪，似雨馀云

“似雾中花，似风前雪，似雨馀云”，这杨花啊，它就像薄雾中的花儿，朦朦胧胧；又像微风中的雪花，飘飘扬扬；也像小雨中的云朵，行踪不定。连用三个比喻做排比，“似雾中花”，形容其朦胧缥缈；“似风前雪”，形容其飘逸漫卷；“似雨余云”，形容其轻柔淡远，非常贴切。

“甚管定、年年送春”，每年柳絮纷飞的时节，就是春归的时节，所以，词人说，柳絮“年年送春”。“薄幸东风，薄情游子，薄命佳人”，送走了春天，柳絮也消失得无影无踪，像是被东风抛弃了，所以说，“薄幸东风”；而柳絮又是四处飘荡，居无定所，所以又像“薄情游子”；最后，注定是消失的命运，被遗弃的命运，所以也像一个“薄命佳人”。

这首词，以柳絮为喻，表达了对人生漂浮不定的感叹，人生何尝不是像柳絮一样，无依无靠，最后是被遗忘的命运？

7. 《桃花曲·一川芳景》，刘秉忠

元代词人刘秉忠很擅长写风景，我们来看他笔下的《桃花曲·一川芳景》，真是我们人人内心向往的地方：

一川芳景，一壶春酒，一襟幽绪。

今朝好天色，又无风无雨。

水满清溪花满树。

有闲鸥、伴人来去。

行云望逾远，更青山无数。

一川芳景，一壶春酒，一襟幽绪

开头就是排比，“一川芳景，一壶春酒，一襟幽绪”，前面是一江的美景，而我又带了一壶春酒，更有满腔的、郁结于心的、深切连绵的思绪。这真是太好了，词人刚好有了情绪，有美酒可以疏散情绪，更有美景可以引发酒兴，真是求之不得啊！

“水满清溪花满树”，小溪水满了，而且是清澈的，可爱的不得了；更可爱的是，树上都开满了花儿。“有闲鸥、伴人来去”，“闲鸥”，当然是隐逸的象征。

“行云望逾远，更青山无数”，视野很开阔，白云飘得远远的。“云”，当然也是隐士的象征。在白云的尽头，更有无数青山。一切都是那么的美好！

这是一个可以让人终老其间的地方！

8. 《行香子·一叶轻舟》，苏轼

古往今来，所有描写富春江的诗词中，苏东坡的这首《行香子·一叶轻舟》，如果说它排第二，估计也没有其他诗词敢排第一：

一叶轻舟。双桨鸿惊。

水天清、影湛波平。

鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。

算当年、虚老岩陵。

君臣一梦，今古虚名。

但远山长，云山乱，晓山清。

一叶轻舟。双桨鸿惊

开头就是神来之笔，“一叶轻舟。双桨鸿惊”，一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。从来没有人，将轻舟划过江面，比作飞鸿掠过水面。这让我们惊叹于东坡居士的想象力。

然后又是一个排比，“过沙溪急，霜溪冷，月溪明”，白天，溪水清澈见底，可以看到水底的沙滩，但轻舟飞快地掠过了；半夜的时候，溪上霜满天，一片冷寂；然后，是明月洒在溪面上，一片雪白，明如白昼。

最后又是一个排比，这次使用的是长镜头。“但远山长，云山乱，晓山清”，两岸的山峰，远远的，一眼望不到边；傍晚的时候，天上云雾四处飘荡，让山峰显得很凌乱；但破晓十分，云雾散去，两岸的山峰，就显得特别清晰了。

富春江的美，一在水，二在山。苏轼用两个排比句，把富春江的水、富春江的山写得是美绝人寰！

9. 《沁园春·雪》，毛泽东

要说把排比用得炉火纯青、用得“前无古人、后无来者”，那非毛主席的这首《沁园春·雪》莫属：

北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；

大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，

欲与天公试比高。

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；

唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，

只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

北国风光，千里冰封，万里雪飘

这其中的排比，就是这句，“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”，“秦皇汉武”，两人都是武功有余，文治不足，说他们“略输文采”，已经相当客气。这里的“文采”，不光是指文学、文化，更是指文治。而“唐宗宋祖”，这两个人的文治都不错，特别是唐太宗，可以说在文治武功上都很突出，而文学方面，李世民也有“疾风知劲草，板荡识诚臣”这样的名句。而宋祖，文治不错，武功上就欠缺了很多。最后是“成吉思汗”，虽然贵为“一代天骄”，但只在武功上赫赫有名，文治就毫无可点之处，文学就更没有说的，所有说，“只识弯弓射大雕”，评价最低。

毛主席用如缘之笔，连用三个排比句，就把上下两千多年的杰出人物评点了一遍，最后得出结论，“数风流人物，还看今朝”，俗话说，“长江后浪推前浪”，后人终究是要超过前人的。

有趣的是，这段排比句的最后一句，“一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”，被金庸扩展成了一部小说，《射雕英雄传》，里面对铁木真的描述和评价，完全符合这首词的思想。